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虽然,余道已经跟几位老前辈前前后后说了很多,还拿空手道来举实际例子,但是还是有一个老古董,很执拗得不肯低头。
对余道骂道:“你这黄口小儿,祖宗流传下来的国粹,岂能让你糟蹋,乱改一遭,这不是糟蹋咱们传统文化吗?”
而其他几位已经大概明白了余道的打算,另几位老前辈则替余道说话,其中一个老师说道:
“老刘,你这就过分了,咱们这不也是在传承戏剧吗?”
另外一个老师则补充道:
“就像小余说的,现在还有有多少年轻人对咱们的戏剧感兴趣,来戏院听戏的不都是老年人吗?中年人都少。”
“就像伟人曾经说的,世界是我们的,也是你们的,但最终还是年轻人的,咱们要把戏剧推广给给年轻人,戏剧只有这样才有未来。”
一位老师则愤怒地诉说着:
“是啊,老刘,你了不起,你清高,但你看看咱们现在还有多少盈利,以后恐怕就得靠国家给咱们戏剧行业补贴续命喽。”
但老刘这会还在死鸭子嘴硬道:“那又怎样,即使再差,也不能乱改戏曲啊,改了以后的戏剧那还是戏曲吗?”
对此,余道也是很无语,不过敬重归敬重,该怼的还是要怼,于是便阴阳怪气地怼道:
“是啊,您清高,但您怎么不把您的工资拿出来支援剧院的发展呢?”
“说到底,咱们国家很多好的传承,就是因为您这种食古不化的老顽固阻拦,所以才做不大。”
边上常老师听这些人的话,听的是津津乐道,不时还有些幸灾乐祸,想到了之前她们学教表演的时候,这老家伙还来闹事呢。
但是余道这么说了,这是要把这老家伙钉在耻辱柱让的节奏,肯定不能这么做,于是劝说着:
“余道,你怎么能这样说刘老师呢,他可是咱们国家戏曲行业的顶梁柱,不能这么说刘老师。”
对刘老师说道:“刘老师,您也是,跟个孩子计较什么,既然您不喜欢,那咱们不在这呆了。”
随后几人一起劝走了这位刘老前辈,毕竟他们也清楚,他们过来是人家付了酬劳,来帮忙的,不是听自己等人说教的。
之后几人确定没问题,然后就把所有人聚在一起,开始教起了几人唱戏的礼节,而曾黎跟元泉也不例外。
等所有一切安排好后,便开始了正戏的拍摄,大部分的剧情都在戏楼里面拍摄,少部分在其他地方拍摄。
毕竟不能真的把这里烧了不是,所以就需要后期,但余道觉得也花不了多少,所以就直接来真的。
前前后后花了不少时间,才把这个场景拍完,虽然争戏只有几分钟,但是这是一个完整的故事,所以该拍的都要拍。
而在正式拍摄的时候片场出现了不少问题,因为之前的拍摄,不太需要太过明显的演技,而现在这会就需要不俗的演技。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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