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“藤壶也叫触、马牙、蚵沏仔。”
“是一种神奇的雌雄同体的节肢动物。”
“幼年时期的藤壶会在海水中四处漂流,但是它们一旦成年,就会选择一个物体来寄生、繁衍。”
所以在海洋中,无论是礁石、岩石。
还是游速相对比较慢的海龟和鲸鱼,
都成了藤壶的寄生对象:
“藤壶寄生之后,还会不断繁衍。”
再加上海龟和鲸鱼本身都不具备不借助外界力量,就能把藤壶从自身摘除的这种能力。
这样一来,寄生的藤壶只会越来越多。
而且随着时间的推移,
它们还能长进血肉里扎根!
“不少海龟的死因就是这个。”
楚泽示意了一下甲板上这只不知道是摔晕了。
还是因为虚弱,无法动弹的海龟,
眼底流露出惋惜的光:
“藤壶长得越来越多,海龟身上的负担也会越来越重。”
“摩擦礁石能去除的只是很小一部分,大部分长进血肉里,会造成体内感染。”
“再加上重量越来越离谱,海龟也随之不能浮上水面呼吸。”
“只能伴随着虚弱的窒息,眼睁睁目睹自己的死亡,却无能为力。”
“这就是我为什么刚刚说它可怜兮兮了。”
这些藤壶看似不起眼。
但相当一部分数量的海龟,正是被这群“寄生鬼”
给活活寄生到死!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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