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想到这里,杨惊霄对虫母询问道:“你能让我与他们共享视野吗?”
“这个很简单,只要将奴的孩子与奴和同时建立连接便能够保证视野共享。”
“既然如此你立马派出一名战虫对外部迷雾进行探查,同时与我建立视野共享。”
“遵命。”
随即,一只原本在啃食自己卵壳膜的战虫突然停下,接着,杨惊霄的双眼一黑,再看时,自己的视野已经与战虫一致,只不过是黑白的,并且视线太低,只能看见自己的双腿。
紧接着,战虫开始向外跑去,当即将抵达边界时,它的翅膀开始高频率地振动,接着,便缓缓飞了起来。
飞出边界的一刹那,杨惊霄很明显的听到了一声类似咆哮的声音,看起来,外面的生物发现了这个“入侵者”
。
一阵阵的脚步声正在飞速袭来,距离战虫愈发的接近,杨惊霄赶忙命令它回来,若是自己的战虫数量是上百只有余,他自然不会心疼这一只两只,但眼下,每一只都是自己捍卫者生命的一道防线,少一只,就相当于多了一分危险,好在,最后还是有惊无险,成功逃脱,当脚步停在迷雾前,便戛然而止,杨惊霄松了一口气。
不难发现,迷雾外游荡的生物自然是丧尸,而没有冲破迷雾,也许是一种机制。
这时,一阵破壳的声音传出,十只比基础型战虫个头大一倍的战虫破壳而出,首先映入眼帘最显眼的就是它们那两柄如镰刀般锋利的巨刃,整体与基础型战虫一致,体型比母虫微小,只是背部的翅膀消失,转而代之的是一排排尖刺,它们总共只有六对足,最前端的是头部,嘴并不是像基础型战虫一般的口器,而是一张嘴,嘴巴的内部长着一排尖牙冒着寒光,头顶还长着如图犀牛般的尖角,头部的两旁则是镰刀型的战刃,除此之外,它们甚至还有长达半米的尾巴,一排排尖刺错落有致的排布着。
总体而言,杨惊霄对这款战虫比较满意,但美中不足的则是:太笨重,无法飞行。
不过对付眼下的这场战斗还是绰绰有余了,他也不相信,飞行种的丧尸出现的那么早,如果真有,那刚刚派出去的基础型战虫早就被扑杀,那里还会飞回来?
十只新战虫同刚开始那十只般不满地叫着,看着十只正在休息的基础型战虫,口中流出口水,迫不及待地扑杀而去。
“停下!”
杨惊霄严厉呵斥,同时下达了禁止捕杀同族的指令,实在饿,就去吃虫卵和内部的残余营养液,既然有着标志性的镰刀作为武器,就命名为:
“死镰型战虫吧。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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