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曲新霜听到有声音还吓了一跳,连忙回头望去,见是柳时微便向柳时微问好“回小姐,我是练完功才跳了一会舞,真的,求小姐别告诉我师父。”
说着还向柳时微砰砰磕了几个头。
柳时微那时候还是个小孩子心性,让她起来说话,并又问她“你很喜欢跳舞吗?”
曲新霜低着头答道“我母亲教我的,我小时候就一直跳,后来我母亲死后就被师父救下来到了这里,思念母亲的时候就想跳一下她教我的舞蹈。”
柳时微“哦”
了一声,她听人说过,曲新霜的母亲是青楼里的,后来不知道跟谁生了曲新霜后身子也不行了,天天的拿药喂着,后来便被一个屠户赎身,因着身子不好,老妈妈就没要太多钱,只想把这俩拖油瓶扔出去,后来在曲新霜九岁时她的母亲死去,曲新霜就一直跟着屠户生活,村里人都说屠户还有情有义,可是事实是屠户把曲新霜当成童养媳一样养,早在一次醉酒后就侵犯了曲新霜,还喜欢在她身上施虐,后来曲新霜便趁屠户不在家跑了,再后来就遇上了玉观音,玉观音看她长的好看,根骨不错,虽然年纪大点但也同情她的身世便收了她为弟子。
柳时微当时根本不懂曲新霜受的苦难,她没有概念,也想象不出来,她一直都是众星捧月般的存在。
她当时对曲新霜说“那你教我跳刚才的舞蹈,我就不告诉玉观音。”
柳时微是真觉得她跳舞跳的好看,想让她教自己,而威胁她也只是顺口说的。
曲新霜应了下来,他们便约定明日到这里来教柳时微跳舞。
其实柳时微也没坚持多久,她当时以为跳舞只是跳舞,谁知道还要练基本功,什么下腰劈叉之类的,搞得柳时微天天难受的要死,后来她就直接对曲新霜说“你把身法教给我就行了,腰能不能弯下去,腿能不能抬起来我不在乎,有那个样子就行了。”
曲新霜也察觉到这三小姐不是真心想学,既然她都不在乎了,那自己也不需要那么严格,只把一些花架子教给了她。
后来柳时微学会一舞之后便再也没有来烦过曲新霜,也没有让玉观音知道曲新霜的事。
后来过了三四年曲新霜便被派去了京都当暗探,因为她入门晚,武功也跟不上,留在玉观音身边没什么大用处。
说起来她们两人也有两年多没见了,没想到在南都见到了,但模样还是那个模样,也只是稍微长开了一点,所以在刚才她们两人就认出了对方。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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