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第二十一章 这不全年龄（第2页）

“但目前的受众面，他们接受不了……”

我解释道，“在这种还未完全发展起来的时刻，着力剑走偏锋，只会把成人观众和儿童观众对立起来——打个比方吧，你认为五岁的孩童，会更喜欢《猫和老鼠》还是《fatezero》？”

“这个，《猫和老鼠》吧？”

“那么一个大学生，会更喜欢《银魂》还是《大头儿子和小头爸爸》？”

“妥妥《银他妈》啊！”

“那像《海贼》、《火影》、《死神》、《全职猎人》这些民工漫，它们的受众年龄是多大？又比方说，《名侦探柯南》这种侦探作品，它的受众面跨幅程度又是多少？”

王明后愣住了。

“这、这个……”

他说。

“这就是全年龄作品。”

我说，“国创动画想要发展，首先必须着力全年龄的作品！

它的观众不该划分成人和孩童……单纯为求新，搞孩童动画、青年动画、甚至老人、成人……它太难创作了！

要理解各个年龄阶层的观众，要顾忌到他们的情感。

不能利用年龄歧视——因为我比你年龄大，所以更有经验！

又或者说，因为我更年轻，所以更具有无限的未来……”

“任何人搞黑暗童话，本质都一样，放弃了孩童观众，选择成人观众……”

我随意地说，“而在一个连偏见也没能完全摆脱的环境中，放弃少儿观众，是非常危险的事。”

那不可能是全年龄作品。

放弃一部分人，讨好另一部分人。

在其乐融融大环境中，是聊以慰藉的调味品。

可在动漫大环境不怎么繁荣的环境下，注定是一颗划过天际的流星。

王明后目瞪口呆。

“制作这个还要考虑这么多？”

良久，王明后说，“这不和你之前提到的制作广告差不多？”