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比起人类,兽类对灾难更加敏感。
因此在大洪水来临之前,数不清的动物前往高处避难。
有的成功找到了合适的地点,没有受到影响。
更多的则是被冲进了波涛汹涌的洪水之中,勉力挣扎。
比如平原上的动物,它们连避难的地方都找不到,唯有一死。
花国人所谓的救难,其实就是把在洪水中还没有死的动物拉到天空上去,再制作出类似于大船的东西让它们暂时居住。
或许日子会过得苦一些,但是总比没命强。
这个任务对于花国人来说简直是小菜一碟,只要有手就可以完成。
可是他们只有三千多万人,而这块大地的面积十分庞大。
也就是说他们每个人都要负责一大块地方,长时间的重复工作足以让他们累得头晕眼花。
事实也正是如此。
“首领,不能再这样下去了,再这样下去我们得累趴下。”
“我们知道我们必须要这样做,因为这是为了我们的子孙后代。
不然他们就会向鬼方人那样孱弱不堪,没一百年就死去。
可是我们真的坚持不下去了,好累。”
“首领,想想办法吧!
这洪水到底该怎么处理?我实在是受不了了。”
在人们的抱怨声中,封月莲仰头望天。
说实话,今天这件事情让她想起了一个传说——大禹治水→不是这个世界的,是另外的世界。
那个传说的主旨是疏通河道,让洪水流入大海。
封月莲觉得自己可以借鉴一下。
因此她看向抱怨的众人,简单的诉说了一下自己的想法。
“原来还可以这么做吗?走走走,我这就去办。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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