文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

上架感言（第2页）

这样的训练大概持续了半年，可以说是卓有成效。

在我写完《水银之血》之后，我所写的三本书、加起来六百万字的内容，全部都突破了一万均订。

其中有四百五十万都是原创小说，并且顺利完本。

而这种训练模式，也就让我特别擅长短篇故事结构。

比如说《玩家超正义》中的噩梦副本……实际上，玩家包括《画廊》副本在内的所有噩梦副本，都没有任何大纲。

是我在前一天晚上确定了噩梦的名字和导入语后进行的即兴创作。

包括每本书事先确定的“主题”

，包括每本书每卷的卷名、噩梦的名字，都是我给自己的一种约束。

这种约束性反而能让我的想象力变得活性化。

而创作《倾覆之塔》的动机，也来自于这种日复一日的学习之中。

我当时看到了一本书，叫做《科幻小说变形记:科幻小说的诗学和文学类型史》。

他的作者达科·苏恩文是科幻认知疏离理论的创立者，我认为这是当代科幻文学研究者中水平最高的那一批人。

他提出了一个理论，也就是“认知疏离”

。

苏恩文的疏离概念源自于什克洛夫斯基和布莱希特的“陌生化”

理论，其中布莱希特的“陌生化”

是什克洛夫斯基理论的升级，而苏恩文的理论则更进一步。

在这个理论中，科幻小说所塑造的世界实际上是现实生活的疏离化、陌生化，以迂回的方式认知现实。

当代的中国优秀科幻作家韩松曾说，科幻作品的意义之一就是针对未来人类可能面临的威胁进行预警。

科幻研究学者宋明炜则认为，科幻小说中所塑造的世界，正是我们内心某种理念、某种思想的具现化，透过陌生化的认知来反过来确认我们已经视若无睹的什么东西，并由此进行批判。

从这个角度来说，科幻小说虽然与寓言不同，但它的认知这个过程正是通过寓言来实现的。

我最喜欢的科幻作品之一，刘慈欣老师的《诗云》，就是一种极端寓言化、浪漫化的科幻。

它所凸显出的内在也正是来自这一本核。

正因如此，从《沙丘》中我们就可以看到大国对石油国家的掠夺与控制、而非是“充满了超能力与封建国家的星际时代”

；从《光明王》中就可以理解宗教的本质只是一种荒谬的错觉，而不仅仅是“缝合了现代名词的神话”

；《三体》所讨论与批判的正是人类道德的本身，而不是“拥有先进技术的外星人入侵地球”

的简单故事。