文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第九十一章 両生動物（第2页）

东尼木木的出道履历，丝毫不逊色于吕克·贝松。

而且，在商业片领域，甚至碾压吕克·贝松。

197o年，东京电视台助理导演，东尼木木拍摄的处女作《午夜凶铃》开创伪纪录片电影先河。

35万日元小成本电影，获得本邦映画年度票房第二，4亿5ooo万的成绩。

海外收益5o亿日元，87oo倍投资回报。

这绝对是载入电影史册的，小成本商业电影成功案例。

但是，中间多少水分，东尼木木和更木剑八都很清楚。

江郎才尽，旋起旋灭，转瞬即逝的电影人，在娱乐圈这个大舞台，实在太多了。

当年拍摄《女巫布莱尔》那几个年轻人，在创造了小成本电影投资回报率神话之后，再也没有展现出任何电影才能，干完一票之后，又拍摄几部电影失败，便销声匿迹了。

………………

僵硬的阵图式剧本，的确很极端。

但是，东京电视台目前的制作能力，这就是最好的企画方案。

特别是日比谷公园的拍摄进度和成本，远远超过此前预算的情况之下……

整个东京电视台的企画部、制片部、特摄部、监督部一场一场，开了多少编剧脚本会议了？

东尼木木在日比谷公园拍废了那么多胶卷，改过吗啦?

换汤不换药啊!

于是，只能搞布阵图式剧本，用这样迂腐的方式，详细到每个镜头，每个灯光，每个道具……

更木剑八也是有理由说的，这个剧本是给吕克贝松用的，你这批人是什么人啊，你直接把简版剧本给他？

东京电视台什么制作水平？就这么几个导演，东尼木木什么的都算最强新人导演了，让他自由发挥，拍摄《这个杀手不太冷》，他能拍吗？

拍不了，没这个能力，知道吗？

…………………………

“山口文子真是好手段。