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“是!”
三名神器立即应声,以三角站位画出“一线”
围成一个关住杏本的三角结界。
宇迦没有下达“禊”
的指令,他并不需要杏本承认自己的错误,杏本没有做错任何事,他只是因为想起了过去而被生前的遗憾所冲昏头脑而半妖魔化。
这次的“狱”
只是为了困住他缩小行动范围,让他能够安静下来,所以缘本他们也没有朝“狱”
内施加威慑力。
杏本被狭小的空间困住,一通乱发脾气后发现无法突破,最后像认清事实般蹲下了身,用半边漆黑的羽翼掩盖住自己大半的身躯,往日里温柔可靠,还会细心照顾孩子的大哥哥蜷缩着身体,像不敢大声哭泣的小孩一样发出细小的啜泣声。
见他稍微平复下来,宇迦走到“狱”
前伸手贴上散发着淡淡荧光的墙面,他将神器视作自己的孩子,看到孩子受苦他除了身体上会同步反应外心里也更加难受。
宇迦问道:“杏本知道我为什么给你取这个名字吗?”
“……”
“我第一次遇见你的时候,以为你看的是院子里玩耍的孩子,我当时问你,‘喜欢孩子们吗?’,你沉默了很久,久到我以为你不会理我了才慢慢说出一句,‘这家的孩子想要把杏花打下来。
’,接着你又问我,‘杏树已经开花了,等到了夏天就能吃到可口的杏子了吧?’,我以为你喜欢杏子,所以给你的赐名是‘杏’。”
蹲在“狱”
内的杏本被他的话触动,抬起头来,仅剩的一只还是人型的金红色眼睛看着宇迦,跟着他的讲述回忆起了他刚成为神器的那一日。
那是大正年间卯月的某一日,千寿郎刚离开他的坟墓,恢复思考意识的时候已经站在了不知道谁家的院子前,他朦胧中知道自己已经死了,但是死前的记忆就像被清空了一样,一点不剩。
我是谁呢?有人在意我死了吗?
他盯着院子里的杏树发呆了很久,直到被一声询问拉回了神。
“喜欢孩子们吗?”
千寿郎侧过头看去,穿着昂贵红色京友禅和服的青年歪着头询问他,金色的长发随着他的动作滑落到身前,同样金色的眼眸如星子一般璀璨夺目,他整个人在春日和煦的阳光下仿佛罩上了一层柔光,温柔而又绮丽。
此时还不了解神秘侧具体情况的千寿郎,仅凭直觉就猜对了宇迦的身份。
是神明吗?
千寿郎反应过来这位仿若神明的青年是在向他搭话,想回答却一时间脑子打结回了句,“这家的孩子想把杏花打下来。”
省略了重要的部分,以至于听起来像是答非所问一般。
他补救般的再次开口:“杏树已经开花了,等到了夏天就能吃到可口的杏子了吧?”
说完他又在内心责备自己,好样的千寿郎,人家不被你无厘头的话弄晕才怪。
没关系,宇迦表示他是专业的神明,不论怎么绕他都不会晕。
“可以的,大约七日,杏花会完成授粉然后凋落,它们会静静地积蓄养分,在水无月或者文月的时候结出香甜的果实。”
宇迦伸出手接住了一朵被风吹离枝头的杏花,“除了杏子外,它的树干可以用来做家具;枝条可以当做燃料;叶子也富含营养可以做饲料……唔,涉及到我的职责范围就忍不住多说了许多,你会觉得唠叨吗?”
千寿郎连忙摆手说道:“哪里!
都是很有用的知识!”
宇迦松了口气笑道:“那就好,我经常会不自觉就讲许多工作相关的东西,家里的孩子每次都听不进去。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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