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查清楚原主格罗尔斯死亡真相,彻底了解这具身体的因果,是他必须要做的事情。
所以,不管守护者们有没有打算让太叔宏潜入蛛网俱乐部,他都必须做到。
而想要加入蛛网俱乐部,还是要靠所谓的艺术天赋啊!
这一切都要从第三幅画开始做起!
“这幅画我不准备画女人了!
准备画一幅山水!”
真正的将水墨画法和油画融合的山水画!
当然其实太叔宏觉着水彩画和水墨画融合更加适合,但是谁让白橡树这里,或者说这整个世界,都是重视油画,而轻视水彩画呢?
点点远山,浩荡大江,还有孤帆远影,很快就在太叔宏的笔下成型……然后添上了色彩。
这个时代的油画还处在古典技法和直接技法的过渡时代。
像是太叔宏前两幅画作用的是直接画法还好说,如果是古典技法的话,那就真的麻烦了。
整个过程是很慢的,油画颜料里用各种油类来调和,隔离,所以干的非常慢。
天气不好的时候需要三五天才能干透。
然后还要在第一层颜料上面,涂抹上第二层颜料,甚至第三层,第四层……
如果是一幅大型油画的话,那么画上几个月是最起码的!
很多时候,并不是因为画画的时间太长。
而完全是因为等待的时间太久!
所以很少有画家一次只画一幅画的,他们通常一次画好几副。
这副画的颜料还没有干的时候,我去画另外一幅……时间管理大师!
太叔宏也是一样,既然开工了么,当然不会只是画一副。
干脆把欠玛格丽特的几幅画一起拿出来画了。
就是欠的有点多,足足十一幅。
所以,这两天太叔宏忙的有点不可开交。
他现在觉着自己是不是应该有个助手,学生之类的什么……
这也是每个画家都有的!
甚至有些画家养着一帮学徒来当做助手。
不过鉴于自己的秘密比较多,所以找个助手什么的,也只是想想而已。
除了画画之外,别的事情他也没有闲着。
继续祭炼镇宅法剑,然后猎杀阴影怪物,获得阴影灰烬来修炼。
除此之外,他的手中还有两件凶煞之物,也都想要炼制成法器的。
这么多事情凑在了一块,让太叔宏的日子过的还是很充实的。
一直到十多天后,太叔宏正要再次祭炼镇宅法剑,忽然发现食人魔的血液用完了。
其实祭炼镇宅法剑,并不一定需要使用食人魔血液。
使用血液的目的无非是增加镇宅法剑上的凶煞之气。
但是食人魔血液对于阴影怪物有着更好的克制作用……
就像是阴影灰烬能够克制食人魔一样,食人魔鲜血也能克制阴影怪物。
这两者水火不容,互相克制。
因此,当太叔宏将食人魔鲜血用完了之后,目光不得不放到了那矿场:“原本想一次性将铅矿的那些食人魔一口气全部解决的。
但是现在既然需要食人魔鲜血,那就只能先猎杀几只了!”
没错,以人类为食的食人魔早已经不能算是人了!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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