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大块大块的白色雪地,还有山势,显得轻灵跃动,自然洒脱。
虽然看起来很简单,但是自然有着一股生机盎然之气流动与其中。
事实上,太叔宏发现水彩画和他前世的水墨画似乎更加能够很好融合。
所以这幅小景画的当真可以说是自然灵动,明明是大雪远山的孤寂,但是偏偏正是因为两只飞鸟,却让整个画面活了起来。
“格罗尔斯,你是天才!
我原本还以为你只是人物画的好,没有想到这景色画的更好!”
考夫曼教授赞不绝口:“而且我觉着你的水彩画好像比油画的水平要更高一些!”
太叔宏笑而不语。
油画的技法最重颜料,由于颜料是用油来调和,所以显得格外厚重,画出来的画上就有着很强的立体感。
稍微和前世的蓝绿山水有些相似。
然而蓝绿山水这种东西,在前世的东方也不算是主流。
但是水彩画就不一样了,用水调和的颜料,颜料就很稀,甚至可以通过加水的多少来控制颜料的颜色深浅变化来渲染。
这点就更加近似于水墨画了,水墨画同样讲究的是浓淡干湿。
这点来说,就真的有着异曲同工之妙!
这对于太叔宏来说,反倒是更加拿手。
当然,水彩画没有油画值钱就是了!
起码在这个时代,水彩画没有油画值钱。
当然太叔宏的油画也经过了一些改良,用了更轻薄的油来调和颜料,多了几分水彩画的感觉。
就在考夫曼没口子夸奖太叔宏的时候,又传来了敲门声,一个风度翩翩的男子出现在门口,这才打断了考夫曼的喋喋不休:“哦,蒙特罗你啊!
也是报道的?”
蒙特罗:“是的,教授。
我把我的作业也带来了……”
考夫曼现在只想继续和太叔宏聊聊艺术,原本只是打算随便两句打发了蒙特罗的。
但是终究一个教授的责任心占据了上风,于是他说:“那么,蒙特罗,把你的画拿出来吧?”
于是就有两个仆人,将蒙特罗的油画抬了进来,大块的浓重色彩扑面而来。
作为考夫曼的优秀学生,蒙特罗的画就明显的有着野兽派的特征。
大块大块的浓墨重彩冲击视线!
当然,在太叔宏看来,这就有些只得其型不得其神的意思。
只学习到了野兽派的一些表面。
野兽派之所以叫做这个名字,当然并不是凶狠的意思。
而是有着野性直觉的含义。
他们的画法直率粗放,浓墨重彩等等都是表象。
真正的蕴意,就是直觉所认识的世界在他们眼中的呈现。
“还不错,已经算是优秀了!”
考夫曼看了两眼,夸奖了一句:“看来是有进步的。
明天准备来上课吧!”
然后继续拉着太叔宏聊了起来。
考夫曼教授这种显而易见的敷衍态度让蒙特罗心里很不舒服,他一向都是天之骄子,家世好,成绩也好。
以前都是教授的夸奖对象的,但是没有想到今天考夫曼教授却对他如此冷淡,反而拉着太叔宏喋喋不休。
老实说原主格罗尔斯并不是一个讨人喜欢的人,内向猥琐,还带着一点阴暗,长相也不怎么样。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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