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两人边吃边聊。
伦道夫问道:“对了,你的那幅广告画画好了没有?我今天遇到了佛洛尔先生,他还提起过这件事情!”
画?
被伦道夫一提起,太叔宏才想起来。
这说的应该是房子客厅当中画的那副半成品油画。
那是一家糖果屋的老板,委托格罗尔斯画的一幅广告画。
已经收了三分之一的报酬作为订金了!
如果不是伦道夫提起,太叔宏还真的是一点都想不起来。
太叔宏不动声色的道:“你说的那副画啊,我还没有画好。
你知道的,那只是一幅该死的广告,根本没有给我半点创作空间,见到那副画我都头痛……”
这不是借口,这是格罗尔斯真正的想法。
不过伦道夫作为格罗尔斯最好的朋友,两个人可以说是臭味相投,他也叹气道:“谁说不是!
都没有什么正经人找我们创作真正的作品,老是画这些广告画,我都烦透了。
可是没办法,我的朋友,我们还是要吃饭的!
如果客厅里那张,就是你那副广告画的话,看起来你要加班了,我的朋友!”
他说的正是原主画的那张半成品。
其实说是半成品都有些勉强,原主顶多画了三分之一而已。
然而已经能够看出,这是一幅无趣的糖果店老板,拿着自家的糖果,露出一个僵硬笑容的画像。
旁边甚至会写上几句广告词。
这个时代的广告画大体都是这个模样!
太叔宏只能硬着头皮说:“我尽量吧!”
他有些怀疑原主的绘画技能,自己到底掌握了没有。
伦道夫不知道太叔宏担心什么,现在只能用自己糟糕的经历宽慰太叔宏:“格罗尔斯,只是一副糖果店的广告而已。
这算什么?你直到不久前我还为内衣商人画了一副广告画。
你知道嘛,那居然是一个女人穿着那下流的猥琐内衣画像。
我都怕自己因为画了那副愚蠢的画像而被风纪警察给抓走!”
太叔宏的面色变得十分精彩,因为从原主的记忆里他可以知道伦道夫这家伙是一个十分古板正经,甚至还有点愤青的那种人。
现在让这样的人画出那种内衣画像,可想而知伦道夫的心情会是如何了!
一打开话匣子,这个伦道夫就开始不断地抱怨起来。
从愚蠢的,只会要求画一些广告画的那些老板们一直骂到当今主流艺术界所流行的抽象派,野兽派的作品。
伦道夫认为这些东西,毫无半点美感,根本就是堕落的象征。
是魔鬼的画作。
这些绘画风格的流行代表了当今世界画坛,乃至于世道人心的堕落!
不得不说,这家伙果然是一个愤青。
明明是年轻人,思想却如此老派,对于现在所流行的一切都看不过。
伦道夫所钟爱的还是二三十年前所流行的那些传统的古典唯美写实的绘画风格!
太叔宏发现原主的绘画风格也偏向这些,难怪这两个家伙能够成为朋友。
送走了吃饱喝足,也把所有的吐沫都喷完的伦道夫送走。
太叔宏陷入到了沉思。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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