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[那赫然是他自己]
藤丸立夏相信,像这样被灵子转移扔在半空的样子,很难找出除了他以外的人。
但是,这无疑不是任何一个他曾前往过的特异点,梦里空气炎热,温热到令人融化。
立夏以一个非常奇异的视角,看着梦里的自己向下坠落,风色金黄如热砂、在酷烈里干燥滚烫。
“那是……我?”
立夏难以置信的开口。
惊讶的由来,是因为那就是他自己,也因为是‘自己’的同时,却并没有这一次灵子转移的记忆。
勾结构想其中问题所在后,少年收声片刻,再次询问――
“那是什么时候的我。”
天上蓝的眼底色调清鸿到冷淡,有着在迷蒙中转醒的眼神。
[你看错了]
‘身体’里,传来兽的声音。
接着,立夏眼前一黑……是‘眨眼’,他来到了新的地方,想解锁游戏新地图一样非常神奇的场景转换。
在平整而宽阔的街道,一侧是树立起的高墙,城墙下的缝隙里疯长着植被,夕阳金红的铺延在眼前。
仿佛被日晕色泽迷幻的光影所蛊惑,立夏逐渐开始无法分清梦与现实……又或者,过去的真实在梦里重现。
这一次的意象更清晰了起来,与之前的天空和正坠落的‘自己’所构成的单调不同,有个更加丰富的人文感,立夏听到人声喧嚷,有人在高呼□□。
这里……要塞,还是古城?
不。
这里是[耶路撒冷],智慧之王曾将一切归还于天上的地方,也是神代向人代变迁的伊始。
在过分清晰,清晰到迷幻的五感里,唯有这件事无比深刻也清晰的,成为自然而然的认知――所立足之地,为三千年前的古以色列。
‘嘘……’
魔神们将声线拖拽得轻软,以提醒和警告,不要去打破未知。
“时间,还没有到。”
盖提亚。
‘祂’似乎想要隐瞒什么,却又并不擅长此类境况,最终声线如一沉稳的吐露着这一幕的真相。
“这不是现在,亦非未来。”
兽的措辞总带有沉古的气息,是属于神代的残余,似乎连带着一切的记忆……也都属于过去,不曾存于现在,也不曾存于未来。
冠以[怜悯]之称者,一切都归于过去,却又吝于言辞上的表述,似乎只要真切的说出,就会失去。
“……那、这里是哪里?”
立夏开口问。
他看向自己的‘手掌’,深褐色的肌肤上布满漆黑的魔纹,腕带金饰。
“你知道。”
‘祂’说。
立夏微微应了声,视线呆直的看着摊开在眼前的手掌。
是熟悉的手掌,但是……这不是‘藤丸立夏’的手,而是属于盖提亚,而垂落于眼前的白发,则加深印证了这一点。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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