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二十七 唐三彩3（第3页）

大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现只哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。

哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。

真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。

总之，概括真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不同主要就是银斑。

银斑是整件唐三彩器物的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见。

真品“银斑”

，由分子构成，薄如纸张的1%。

高仿唐三彩的“银斑”

，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”

深入釉里，和真品“银斑”

浮于釉表刚好相反。

有的“银斑”

是仿品出窑后“种”

上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远。

尽管“种”

上去的“银斑”

仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关。

用第一种方法造“银斑”

，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”

就发黑无光了。

用第二种方法造“银斑”

不仅造不出极薄的真“银斑”

，还留下迹痕，就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”

，可真品“银斑”

那种先后出现，大小不一的生长过程，仿造者又没辙了，所以说，“银斑”

是目前高仿者无法解开的死结。

叶欢虽然从从书本里知道这些，但他不可能没有实践就那么有把握断定，他唯一的依仗是看见了凹槽处那制假者也没办法处理的粗糙银斑。

制假者可不会想到有他这样的神目，能看见旁人根本没发看见的部位。

而他刚才装神弄鬼的说用手指感觉釉面的说法，其实完全是一种心理暗示罢了。

因为他知道只要一个人在对某种事情抱有怀疑态度时，心里反应上自然会拿捏不定，产生疑惑的，或是把握不了的心理，这很正常。

李立志首先犹豫的道：“唉！

......好象是有点......”