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无法找到栖身之所的孤独感——不知为什么,昕辉那次在人群中看到甘雨突然露出那样的眼神,突然联想到了这个。
雨始终不算大,昕辉就把轻衣外套披在头顶,但过了一会又觉得这样挡住了视线,看不清昏暗天空和雨水后的人群,索性又穿了回去。
人们发觉到需要打伞了,如果再不这样做的话,那么晚上回来雨水染身是会很难受的。
于是,不知什么时候起,行人纷纷打起了伞。
特别是在本就拥挤的街道上,加之吸引行人驻足的各类璃月小吃,昕辉的行走体验感极差。
当他好不容易从人群挤出,跑到码头边时,却发现璃月港的码头只剩下那些装卸货物的工人。
工人们身着隔水的衣物,有力的臂膀仍旧不停的运作,即使下雨,璃月的货物也需要他们来运入运出。
生活总是要前进的。
“旭哥。”
昕辉朝着一个方脸男子打着招呼。
被他称为旭哥的人名为旭升,平日里指挥着十几个人,负责特定种类货物的搬运。
“是昕老板啊,咦?今天好像没有衣语阁的货物啊,噢呦,都淋湿了。”
“怎么,来这里有什么事?”
此刻,两人正站在码头边,正好一辆商船驶来,工人们又开始忙活了。
“没什么事,只是来找个人,不过她好像不在这里。”
昕辉丧气道。
“找人哪用这么麻烦,看这天色,雨都要大了。”
旭升先是戏笑道。
他一边观望着不远处船上工人们搬运货物,一边回应着昕辉,转头就招呼一个人过来,交代了什么之后,那人匆匆跑开。
不一会儿,拿来了一件和他们同款的雨衣。
蓝紫色斗篷衣服,表面是一层若皮革的材质,看起来轻便得很,而且,还有个连体的雨衣帽。
本来昕辉想说,自己的头发都透着水,已经成了落汤鸡,不需要这个了。
可旭升是个热心肠,硬是帮他把雨衣穿在身上才肯放他离开。
对此,昕辉也是感到无奈,货物多的时候,昕辉曾自己用推车替他们装卸了货物,现在人家也算帮了自己。
而正当他寻人无望,要往回走的时候,转眼便望见了不远处一位站在台阶上,手执油纸伞,静默的少女。
少女蓝色长发在脑后收束,成一条马尾自然下垂。
头顶有一根呆毛,两根黑红相间的小麒麟角生长在头部两侧。
立领上挂着一个金色牛铃,冰神之眼位于腰间的中国结上,身穿一件带金色纹饰的白色短旗袍,里面是连体紧身露背衣,黑丝裤袜包裹在其中,袜圈上有金色纹饰。
双手套着白色袖套,袖口双层,渐变蓝的内层向外展开。
双手穿着黑色长手套,小臂部分的颜色为渐变蓝。
只是昕辉看不太清,他感觉那身影有些熟悉,便挪步走了过去。
当他距离少女只有十几步的时候,再次看到了少女眺望月与海的眼神中的那份孤独感。
昕辉一眼便认出,那是甘雨。
文静温柔的表象下,具备着磐石一般的毅力。
“是…甘雨大人吗?”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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