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和萩原一样,他现在记忆处在临界点,有很多模糊又似曾相识的画面,还有很多陌生又熟悉的脸,像隔着磨砂玻璃,在得知名字的那一刹那才能被打碎,触及到丢失的过往。
托景光手里那张合照的福,两人最先回忆起来的就是跟警校时有关的事。
而伊达已经模糊地想起自己有个恋人。
他有很强烈的预感,自己离记起所有的事已经不远了。
“不,不是。”
织田连忙否认,“我只是说我好像有孩子,而且不止一个,但我应该没有结婚。”
没结婚哪来的孩子?
大家都有点奇怪,不知道具体情况,只能跳过这个话题。
花见的提议他们都觉得可行,总之除了每天变猫猫自主全自动修炼也没别的事,完成委托还能自己赚钱,美滋滋。
这时,景光注意到降谷零重新出现在对面波洛门口。
“零今天回波洛工作了,”
他低头看向伊达和萩原,提议道,“你们要不要去见见他?”
“是那个ZERO吗?”
萩原很快反应过来,从花盆架上一跃而下:“我早就想见他了,现在就去吧。”
伊达也紧跟着出了门。
他来得比较早,已经和降谷零见过了,这几天对方请假不在,萩原和松田都还没见过他。
有照片加上景光的透露,萩原和松田都对降谷零挺好奇的。
在校时的第一什么的,即使都不记得了还是有点在意——凭什么他就是第一了——当然要去看看到底是什么样的人。
两人并排走到不远处的人行道前停下。
正值红灯,他们和其他路人一起站在那里等,引起路人的注意。
“好聪明的猫,居然知道过马路要等绿灯!”
“这只大猫好帅气,我也想养!”
“暹罗也不错啊,我还是比较喜欢小一点的猫,太大了抱起来会很麻烦吧。”
……
路人议论纷纷,成为焦点的伊达和萩原非常淡定。
反正猫猫又听不懂人话。
过了马路,他们径直走到波洛,打不开厚重的玻璃门就干脆坐在店门口。
西森的身形比较大,一下子就引起了降谷零的注意。
注意到并没有主人跟着,他帮忙推开门,认出伊达来:“你好像是花店的那只西森,带同伴来用餐吗?”
伊达冲他喵了一声,不紧不慢地走进店里。
萩原紧随其后,也喵了声。
降谷零愣了一秒,有种它们在跟他道谢的强烈即视感——因为他帮它们开门的缘故吗?
他视线追随着两只猫,注意到他俩非常聪明,没跑到座位上,而是找了个角落蹲着,凑在一起互相喵喵,仿佛是在对话。
萩原:“这家伙好像跟照片上没什么区别。”
伊达:“的确,但是话说回来,我记得他对料理一窍不通,怎么看起来好像完全不是这样。”
两猫对视一眼。
怎么说也那么多年过去了,有点变化也是正常的……吧。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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