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她只看到了他的结局,却不知道他为什么会走向那个结局。
后天性的脸盲症必然是因为脑部遭受了重创,可是无论是原著里,还是陆以衍这一次的人生中,他都没有经历过这样的伤害。
鹿言莫名有一种直觉,陆以衍的脸盲症一定也是系统对剧情的干预。
就像当初为了强迫她走完剧情,硬生生将音乐节那天的事情抹除,还干预了整个世界的人对这件事的记忆。
这已经是明晃晃的犯规,可她却毫无办法。
而陆以衍究竟又经历了什么,才会让系统干预他到这种地步?
脸盲症,是分不清这世界上的人的模样。
在患者眼里,每个人看起来都是同一张脸,只能从别的特征来判断他人的身份。
鹿言看着拍摄现场的陆以衍,慢慢收紧了手指。
它究竟是想让他看不清这世界,还是想让他——
看不清某个人的脸。
直播间的弹幕已经只剩寥寥几条了,再死忠的粉丝看了快两个小时的念剧本也会疲惫,于是到了最后十分钟,谁也懒得再看。
而站在破了洞的墙壁前的人,声音也哑了,力气也竭尽了,却还是坚持着挺起背,高声道:
“——我的意中人,他必须要比国王更富有,还得比乞丐更贫穷。”
陆以衍喘了口气,望着墙壁上的破洞,继续道:
“——他必须比英雄更坚强,还得比弱者更柔软。”
导演监视器后面的吴绅已经打起了瞌睡,仰着头半天没个动静。
周围的工作人员甚至小声讨论起了宵夜怎么安排,仿佛没有人再在乎这一场“表演”
。
只有镜头下的陆以衍高昂着头颅,用颤抖的力气说:
“——他必须比星月更美丽,还得比草虫更丑陋。”
说完这个字,拍摄了整整两个小时的他终于脱了力,有些不稳地跪坐在了地板上。
他慢慢抬起手,一下一下地捶着自己的额头,疲惫又懊恼。
为什么他的记忆里,什么也没有呢?
为什么他从“记得”
开始,就谁也辨认不得呢?
为什么,他分明听过这些台词,却怎么也想不起是在哪年哪月,哪个地点。
又是谁一遍一遍,念给了他听的。
两个小时的例行直播终于到了尾声。
打着瞌睡的导演也被拍醒了,他揉了揉眼睛,就拿起一旁的大喇叭,准备喊“卡”
。
整个宴会厅安静得什么也没有,所有人都很疲惫,就连摄像师也忍不住打了个哈欠。
吴绅站起来,示意所有人准备收工,却突然被一道声音打断。
那声音很清亮,像是从某个电子设备里传出来,回响在了整个宴会厅内。
“——我生而高贵,富可敌国,我比国王更富有。”
她的声音落在了空而寂静的宴会厅里,伴随着下楼的脚步声,一步一步,敲在了某颗心脏上。
“——可你从不高看我一眼,令我贫瘠的灵魂比乞丐更贫穷。”
穿着平底鞋的人走下了长长的楼梯,来到了拍摄现场,令无数人侧目。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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