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其实如果不是怕引来教会的声讨和围剿,他更想把报纸命名为《异端报》
如果他的想法真的能实现,那么毫无疑问,《疯子报》将会加速时代风暴的旋转,说不定还会酝酿出一场席卷整个世界的新风潮。
百花齐放,百家齐鸣,多么自由,多么璀璨!
这是他永恒不变的向往。
.......
全桑恩城都在期待看《郁金香小说报》的笑话。
谁都知道,等《杰克复仇记》连载完,法罗报社就无计可施了。
而法罗报社为了继续赚钱竟然做出了找人续写的混招,实在是惹人唾弃。
《百合报》的主编就在公开场合多次对法罗报社的行为给予了谴责,认为其侵犯了作者的版权,吃相难看,极其无赖。
该主编甚至还在当天发行的报纸上刊登了一篇社评。
‘报纸从诞生初始,就承载了传递消息的使命。
记者是公众的喉舌和耳目,替社会声张公平和正义......这也是报纸发行的意义......《郁金香早报》却背叛了这些理念,改名为不知所谓的小说报,进行了荒唐的小说连载,连载的还是一本已经被邻国feng杀的禁书......没有作者本人的允许,先是对其作品进行盗印,又厚颜无耻地找了别人来续写......这是对原作者心血的践踏,是赤裸裸的抢劫......赝品终究比不上正品。
’
要不怎么说主编老练呢。
这篇社评先从传统和职业操守方面对《郁金香小说报》进行否定,顺便隐晦地吹捧了一下自家报社的敬业,然后又在道德方面对法罗报社进行了全方位谴责,在勾起读者愤慨的同时在读者心中留下了一个续写内容粗制滥造不值得购买的印象。
这篇社评一经问世,立刻引发了热烈反响。
法罗报社迎来了有史以来最大的声讨声。
不过一夜之间,他们报社仿佛就变成了十恶不赦的罪人,他们罪大恶极,仿佛只能以死谢罪了。
之前来信对他们的报纸表示支持的读者这次全然换了另一个面孔。
就比如曾经代表紫罗兰建筑公司给他们报社写信的巴顿,这次就在信上强烈抗议法罗报社没底线的续写行为,让他即刻停止侵犯兰斯先生的利益。
当然,也有很多读者并不在乎小说的作者是谁。
对于他们而言,小说只要写的好看就够了。
所以他们对续写的质量格外关心。
他们在来信中警告法罗报社,他们绝不会为一个粗制滥造之作买单,让法罗报社看着办。
当然,如果续作内容能够让他们满意,他们也不会吝啬一些金钱。
然而,也并不是谁都可以不在乎钱的。
《杰克复仇记》的第一部在报纸上连载,报纸这种廉价的载体,让郁金香城的大多数读者可以读到这本书。
而接下来推行的续作将会为以出版书的形式发行,这对于很多底层人而言是一笔很大的开支。
于是这些人就在给出版社的信上提了一个请求:能否依旧在报纸上连载续作?
众说纷纭的读者来信被法罗报社的编辑收集归纳到一起,选出最具有代表性的一些送到了达伦的办公桌。
达伦现在明显有些心不在焉,心事重重。
厚厚的读者来信摞在一起,他连一封都没有拆开。
他现在已经被《杰克复仇记》的续作内容占据了全部心神。
续作他只看到了一半,就因为太过恐惧扔了书。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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