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她和鹏鲸打了个招呼,便带着兰泰鳄与火耳鼠向着神殿里游去。
这种深海里,本应该是黑暗无比,但是在梭光虫的荧光下,神殿里都好似被染上了荧光的色彩。
薛绾绾感觉自己像是在某个类似于厅堂的位置,两侧出现有像是壁画一般的刻印。
而在她的右侧,正是一整张关于重明鸟的壁画。
重明鸟的身影呈现飞行姿态,其身后是一个象征着太阳的圆形,在圆形周围,还有一些看着明显是火焰的图纹。
但这并不是薛绾绾第一眼就关注到它的缘由。
这副壁画,它是明亮的。
那并不是梭光虫所带来的的荧光色。
它的每一寸线条,都像是有岩浆流淌过一般,带着那种高温的火红。
焰色在流淌,这幅画也好似带上了生机,好像随时有可能从石墙之中振翅飞出一般。
但是薛绾绾转头再去看左边的壁画,却全然没有这种神奇的景象。
它只是一副死寂的壁画,就是线条都隐藏在黑暗之中。
“两幅壁画,为什么却完全不一样呢?”
薛绾绾想不明白。
她凑近了去看那副属于咒月龙的壁画,想要看看有没有什么端倪。
而就在她手指碰到壁画的那一刻,异变出现了。
薛绾绾的指尖点在墙壁上,却是留下了一个冰蓝色的指印。
指尖落在壁画上,正如同雁过留痕。
那个冰蓝色的圆点缓缓扩大……
“咔嚓”
,这细微的声响,正像是冰层开裂的声音。
薛绾绾吃惊地后退了一步。
而在她面前的壁画,正在迅速结冰。
冰霜快速地蔓延,在其边缘处却仍遵循着冰霜的结晶状。
一朵朵冰花盛开,属于咒月龙的轮廓也随之亮起,那正是属于冰霜的冰蓝色。
咒月龙的模样显露在薛绾绾的眼前。
在这幅画中,咒月龙展开着背部的双翼,以一个向前行走的姿势被刻画在石壁上。
它生有四肢,这表示着它正是龙类异兽中传说的古龙种。
在壁画中,它的右前肢向前,头部低垂。
由此,可以见到其头部的构造,上面是那种如同冰刺或冰晶一样的结构,在头部的两侧,形成了像是羽翼一样的两对。
一对羽翼,从前方接近于吻部的位置,沿着眉骨的方向向后。
另一对,则从眼睛的后下方开始,同样向后伸展。
冰蓝色沿着轮廓线最终汇集到了头部。
咒月龙的双眼亮起的时候,薛绾绾就直观地感受到了什么叫做画龙点睛。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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