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底噪声变大了。
让人不舒服的雪花屏包裹住他们,像一张不透气的薄膜,空气正在缓慢凝结。
秋山闭上了嘴,意识到此时的气氛不妙。
电视上,婴儿忽然醒了,啼哭声尖锐断续,像深夜里野猫细细的嚎啕。
伍子楠抱着婴儿,轻轻拍着它的背,对着孩子自言自语:“怎么了……怎么哭了呢,是要吃奶吗?”
“可是姐姐没有奶给你啊……”
她伸手抚摸婴儿,孩子的面孔躲在襁褓之后,看不分明,但一声声的啜泣却弱下去,取而代之的是一种怪异的吞咽声。
伍子楠神情温柔地注视着婴儿,脸上泛起一种带着母性光辉的慈爱。
“他在喝什么?”
谢泽宇咽了咽喉咙,“……她还能认出我们吗?”
“不知道。”
秋山紧皱眉头,“但我们得想个办法进电视里。”
想知道列车的事情,与翟建中的目的,他们就要进入节目中,但伍子楠却像个真正的电视节目人物一样,只是着迷地看着怀里的孩子,任凭他们怎么尝试呼叫对话,也不予理会。
孩子的吞咽声越来越大,伍子楠脸上的沉醉神色也越发明显,襁褓被染红,往外滴滴答答地渗血,谢泽宇咽了咽喉咙,意识到孩子在喝什么。
同时,襁褓开始能清晰地看出孩子的形状,它似乎在逐渐长大,从最开始鼓鼓囊囊的一团,到现在,感觉它随时都能撕破襁褓,吮吸声里混入心跳,咚咚、咚咚,心跳声让人莫名不安。
“它在长大吗?”
谢泽宇忍受不了,“喝伍子楠的血?”
“不知道。”
秋山在餐车里四顾片刻,目光落在柜台后,柜子里摆着许多陈列的饮料,以前都是健力宝、AD钙奶和旭日升,偶尔还有北冰洋的玻璃瓶汽水,今天仔细一看,才发觉多了很多他不认识的,包装新颖的饮料。
“那里头有奶吗?”
他问谢泽宇。
谢泽宇扫了一眼,瞄到个眼熟的红色矮胖锡罐,上头的卡通人物脸蛋上两坨腮红:“旺仔行吗?”
“什么?”
谢泽宇没法解释,心宽地琢磨着鬼和甜牛奶想必也不会怎么样,他从兜里掏出钱放在柜台,自己绕进去拿旺仔,柜台里黑洞洞的,半开的抽屉里隐隐约约能看见正在蠕动的东西,谢泽宇强迫自己不去思考那是什么,踩着满地肉屑快速绕进去找到饮料。
秋山打开饮料,闻了闻,举起来凑近电视,稍稍放大声音说:“我这里有牛奶。”
伍子楠置若罔闻,吮吸声却倏然停止,不安的静寂像趴在后背的虫,黏糊糊又游移不定,谢泽宇下意识后退半步,忍着恐惧站住了,逼着自己直视电视——不能再逃避,也不能再依靠别人了。
电视上,画面长久停滞,伍子楠抱着的襁褓布不动了,布上清晰地勒出形状,那里头包着的不像是人,而像是只蜷在一起的节肢动物。
数不清的手脚抱在一起。
这样一个诡异的包裹,配上伍子楠那种着迷而纯粹的慈爱,让人觉得不舒服极了。
很快,包裹瘪下去,伍子楠的神情从沉醉转为慌乱,她把布紧紧抱在怀里,目光散乱急切地在房间搜寻,嘴里喃喃着:“弟弟呢,我的弟弟呢?”
她无头苍蝇似的在电视里乱窜,打开每个抽屉,钻进床下把所有东西都拖出来,打开,发现没有后她暴怒地掀翻一切,房间里一片狼藉,而她站在满地破布碎片里嚎啕大哭,寻找她怪物一样的弟弟。
谢泽宇看着满心怪异,印象里伍子楠很讨厌男人,结合她的名字,她可能生在一个重男轻女的家庭里。
因而,她现在在电视里所表现的付出和在意,显得无比违和。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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