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男人的脸死死贴在屏幕上,像被擀面杖擀平了,满是血丝的眼睛一眨不眨地盯着秋山,挤出的肉顺着溢出镜头。
谢泽宇胆战心惊,浑身肌肉紧绷,小声对秋山说:“……秋山大哥,他这样的,供餐员能管吗?”
女主角最后被供餐员拖到了后厨,谢泽宇见过供餐员的强横实力,因此对供餐员和秋山的钻空子能力抱有极大希望。
秋山摇摇头,小声说:“暂时不知道他的规则是什么。”
但看了好一会,他们发现这个男人虽然狰狞诡异,但也不过如此,无论那张脸在镜头上挤压成什么样,那也只是在电视中。
他似乎没法像妻子一样,能从电视中爬到现实里。
意识到这一点,谢泽宇松了口气,把视线从电视上移开,拿起筷子准备吃饭,这画面恶心是恶心了点,不看也就是了。
经历了第一站,谢泽宇觉得自己的承受能力有了很大提高。
然而他没能拿起筷子,手指好像突然粗了好几倍,没法灵活地控制,新人开始低低哭泣,谢泽宇愣了愣,这才发觉自己的双手不知何时变成了毛茸茸的布偶装。
被拨动的筷子从盘子里滚落,在掉下桌面的瞬间,谢泽宇头皮发炸,几乎能感觉到从远处投来的供餐员的视线,他手忙脚乱用身体挡在桌沿,险险拦住筷子。
谢泽宇心有余悸,想扭头看看供餐员的反应,但脖子僵硬,他意识到什么,心里咯噔一下,头已经动不了,眼球的转动也变得艰涩,谢泽宇快疯了,视野里的最后画面,列车的窗户和墙壁被布景板取代。
几人再回过神,已经身处黑白色的电视屏幕,脚下是狭窄舞台,台下,一大排黑洞洞的摄像机呆板地对准他们。
无人的剧场正中,一台巨大的聚光灯投在舞台中央,圆形光束惨白,晃得所有人睁不开眼。
男人从摄像机里拔出头来,狞笑着转过脸。
秋山侧脸避开打光,稍微适应黑暗后,他扫视整个环境,注意到黑暗剧场的角落,绿色的出口标志微弱地发着光。
身穿玩偶装的男人狞笑地走向他们,脖子上系着一截断裂的上吊绳。
秋山后退一步,思索着与吊绳男周旋的解法,一边又瞟向安全出口,心里游移不定,他有心想试试能否从安全出口离开,但搞不清电视里的规则,他不敢贸然行动。
广播声忽然响起:“休息时间结束,请继续录制。”
吊绳男面色一变,脚步顿在原地,像有无形的力量牵引着他,他弯下腰,一顿一顿地捡起头套戴上,走姿变得憨态可掬,摇摇晃晃地推开面前仍怔愣的人,站到了属于他的位置。
当时在餐车中吃饭的人都被拉进了电视,除了秋山他们,这里还零零散散站了五六个生面孔。
广播开始播放儿歌,吊绳男高举双手左右挥舞,背景音里响起欢快的男声:“好孩子吗,你们准备好了吗?”
秋山面色一变,一跃而起冲向吊绳男,大吼:“跟着他做!”
四个小朋友穿着体操服从纸板后跑出来,站在吊绳男身后,仰起头大声回答:“准备好了!”
孩子惨白的脸上涂着两团印泥似的腮红,笑起来的时候像个纸人。
抢在孩子那句话落下的最后一秒,秋山与同伴险险冲到穿着玩偶装的熊男身边,有两三个人愣在原地,犹豫着不知道要不要走上前去。
广播吡——地爆出一声脆响,吊绳男语气冷漠:“请无关人员离开录制现场。”
下一秒,呆在原地的几个人惨叫起来,身体慢慢膨胀,好像被人吹饱了气,随后,他们居然真的像气球一样飘在空中,苍白的肠子从他们身上掉下来,被四个小孩牵在手里。
广播笑嘻嘻地:“好孩子们,拿好你们的玩具,今天的锻炼时间,开——始——啦——!”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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