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却说苗奶奶和苗爷爷把树上变黄的及发红的李子都摘了下来。
自家留了几个,剩下的苗奶奶用布口袋装了给茵茵,刚出门就碰到邻居老宁婆子倒脏水桶。
“嫂子这是要上哪去啊,大晌午的不在家歇晌?”
老宁婆子嘴上说着,眼睛却盯着她手里的袋子不放。
“这不是李子有变色的了,我摘几个给我家茵茵送去。”
“哎哟,你家那李子结的可真是又大又我,挂在树梢上跟小灯笼似的可招人稀罕了,我家小孙子天天盯着看吵着要吃,这个馋啊!”
苗奶奶收了笑:
“刚变色没几个,也不好送谁,等都熟了摘几个给孩子尝下味。”
显然没打算从袋子里拿出来给人。
宁婆子笑脸顿时僵住,心里便不自在了。
眼珠子转了转特意看了眼苗大伯家门口笑道:
“难怪人人都说你和我大哥偏心的厉害,这还特意摘了给茵茵送去,别的孙子、重孙子都不给尝两个?”
看那袋子,哪止几个,怕不是有两斤来的,小气的都不愿意拿两个给她孙子解馋。
苗奶奶冷笑:
“我偏心怎么了?我自个的东西想给谁就给谁,谁敢说什么?
再说我们茵茵也孝顺,老三家吃口差样的东西都记得给我们送一碗,我多疼茵茵点怎么了?
再再说了,就算我想都疼那也疼不过来。
我有五个儿子,十七个孙子、一个孙女,还有十来个曾孙,想都照顾到把我骨头砸成渣也不够分的,我不偏心唯一的孙女偏心哪个!
不说了,我赶紧送过去还得回来歇会呢!”
她们这就两三个孙子的哪会懂她的难处,话不投机,苗奶奶不想聊了。
宁婆子干笑:
“那行,不耽误你了,快去吧!
不过你家老四屋里的苏苏不也是你孙女,咋就成一个了?”
苗奶奶瞟了她一眼,都是住在附近的,谁家不知道谁家事,这是故意找茬呢。
“你家羊肉愿意贴到狗身上去,我家可不行!”
说完头也不回就走了。
待苗奶奶走远了宁婆子方才在她背后“唾”
了口:
“就怕别人不知道你儿孙多似的,显摆什么啊?
谁家没孙子、孙女了?我家就是想羊肉往狗身上贴也得有人娶个带孩子的寡妇才行,得意什么!”
是的,苗家是个高产家庭,才六十多的苗奶奶已经做了太奶且有几十个后辈了,平时不住在一起还不显眼,一到年节大家都去了老宅,那屋里都搁不下,热闹的很。
所以这小子多了也就不值钱了,就那么回事。
可时代背景下家家都喜欢要小子,偏这水土也不知道怎么回事,家家都是容易生姑娘,很少有人家全是小子,老苗家的特殊可不就成了西洋景,也是村里人都羡慕的地方。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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