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不能不承认,男人有些心疼。
大概人类就是这么奇怪,明明已经看过无数惨烈事迹,见过不少遭遇更加悲惨的民众,情绪却还是轻而易举的就被某个特定的人撩动,哪怕只是对方一个不经意的眼神,一个侧过身的背影。
走上前,看着女人视线内的粉白花瓣,男人语声低沉,好似是怕打扰了这馆内的宁静。
“很喜欢?”
抬头,女人眸光中带着浅浅的水色,却还是笑着的模样,低低的回应道。
“还好,只是有些触景伤——”
不等说完,女人已经下意识的咬紧牙关。
没说出口的话让空气都好似凝固了一瞬,半晌,仿佛没听懂这话背后的寓意,男人主动转移了话题,女人方才不自觉的轻吁了口气。
三人继续往里走着,边走边打开全息录像功能,顾秀不禁庆幸这里倒没有不准摄影记录的规矩。
虽然开放时间仅限于重大节日,但明显其他的限制并不算太多。
展览馆根据布局来看分成了好几个区域,其中顾秀他们现在所在的是最下层的花叶种属中的成熟区。
这里的成熟并非生理机制上的成熟,而是代指对物种的了解研究趋于成熟。
在这个区域内,所有植物都已经明辨来源以及生物特性,各类介绍也很全面。
而再往前走却是不同,从放置物种的展览柜就可以看得出,越里面的物种越稀缺,所使用的各类设备也都明显要高级很多。
但相对的,这些物种的介绍也越少,甚至有些都没有名字。
因为没有相关文字介绍,里面参观的人大多走马观花只看个新鲜,而和周围步履匆匆的人不一样,顾秀走的明显过于缓慢。
明明没有任何背景说明,甚至有些物种的外形也称不上美观,普通得和街边的杂草没有什么区别,但就是一片简单的枝叶女人都能驻足耐心的凝望许久。
仰头看着顾秀专注的神色,顾安到底还是忍住了没催,只无趣的扫视着四周,正无聊时,却猛地注意到了展馆走廊两边放置的几个数据柜。
数据柜旁没有工作人员,不乏有游客过去察看究竟,但总是没待多久就又散了开去,
顾安忍不住好奇的望了望,注意到顾秀还要看一会儿后,便也径直走了过去。
而等到看清楚这个数据柜的具体内容,从进来就无所事事的男孩终于忍不住有了些兴趣。
和原本以为的查阅类功能数据柜不同,这几个数据柜的主要内容竟然是各项资料征集,尤其是有奖征集。
本来这类活动感兴趣的人应该不少,但偏偏这个展馆本就叫珍稀物种展览馆,在这种知识面范围要求极窄的情况下,想要提供有用的资料,可不是那么容易的。
不过凡事总有意外,想起顾秀之前说的话,顾安双眼亮了亮,直接招手示意对面的两人过来。
没过多久,三人便一起站在了柜台前。
点开数据柜台的主页面,卫文远指尖划了划,大概了解清楚了这个所谓的资料有奖征集是怎么回事。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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