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耿奕感觉这点心砸地上都可能砸出个响来,实在太可怕了。
面点师傅哪里做的是点心,这是做的武器吧,感觉用来砸人脑袋也是没问题的!
耿奕都想拿着点心砸一下自己的脑袋,指不定就能想明白究竟怎么一回事了!
她拿着点心开始思考这东西是不是真能让脑袋砸出点灵感来,不经意把目光扫到图样上,结合福晋的话,突然灵机一动。
五朵梅花可能有点少……哪里是少了,这还不对称啊!
耿奕狠狠咬了一口点心,恶狠狠撕咬的样子把福晋都吓了一跳。
福晋跟廖嬷嬷互相看了一眼,这耿格格不会是被四贝勒反复改图样给逼疯了吧?
耿奕当然没疯,而是发现了华点。
不过她也不是特别确定,吃完早饭就打算动手改图样。
索性回去也睡不着,还不如早干完早超生。
福晋就让耿奕索性别回去,来回走的,还不如留下来改,反正纸墨笔砚都是现成的。
耿奕点点头,洗手后还是让如穗送来炭条开始在宣纸上画了起来。
福晋看得惊讶道“这是炭条?耿格格怎的用这个来画图样了?”
耿奕只能含糊解释说“这东西能画得更细一点,毕竟毛笔可能容易画成一团。”
毛笔用力大一点,线条就粗了,哪里有炭条那么好用,想要多细只要削就行了。
福晋是看出耿奕的毛笔可能用得不太好,画画就更难了,索性没继续追问,免得她尴尬。
毕竟格格们只要性子好,会做点女红,识字就行了,也没必要一个个都是才女,琴棋书画都会才行。
反正图样只要画出来,用什么画的并不重要。
耿奕这次迟迟没下笔,皱着眉看了一会,对福晋道“还缺个尺子,福晋这里有吗?”
福晋点头,示意玲珑去取了做衣服的木尺来,就是奇怪道“耿格格要这个做什么,用尺子来画这个图样?”
耿奕解释道“是,妾打算画上六朵梅花。
左右一样,上下看也是齐整的。”
她用木尺在宣纸上浅浅画了轮廓,然后才开始画梅花,每一朵都是上下对称,花瓣都对着的,十分工整的样子。
就这么个梅花图样,耿奕足足画了将近一个时辰,起来的时候感觉腰板都快直不起来了。
她伸手锤了锤腰,左看右看这个梅花图样都十分对称,应该没问题了吧?
福晋示意如穗把耿奕扶着坐下,再让人送了茶点,才低头仔仔细细看这个图样,除了个别工整之外,她实在看不出跟之前有什么不一样。
不过好不好是四贝勒说了算,等他回来看看就知道了。
等四贝勒回来一看,挑眉道“不错,改得挺好的,就按照这个来做。”
耿奕偷偷松口气,总算自己没猜错,四贝勒果然有强迫症!
他自己可能都没发现,所以也不清楚究竟哪里不对,只知道感觉不太好!
现在上下左右都对称了,连花瓣都是每一朵跟复制黏贴一样,四贝勒看着感觉舒服多了,自然哪里都妥当的!
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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