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总 序（第9页）

例如，《风尘四杰》里是这样介绍天桥的：“天桥，的确景物很多，让你百看不厌。

人乱而事杂，技艺丛集，藏龙卧虎，新旧并列。

是时代的渣滓与生计的艰辛交织成了这个地方，在无情的大风里，秽土的弥漫中，令你啼笑皆非。”

他笔下的天桥图景，喷发着故都世俗社会沸沸扬扬的活力和生机，嘈杂喧嚣而又暗藏同一的内在律动；它与内城里的“皇气”

“官气”

保持着疏离，却又沾染着前者的几分闲散和慵懒。

这又是一种十分浓厚、相当典型的“京味儿”

！

“京味儿”

当然离不开“京腔”

。

王度庐的语言大致是由两部分组成的：叙事以及文化程度较高角色的口语，用的是“标准变体”

，即经过“标准化处理”

的北京话，近似如今的“普通话”

；底层人物的语言，则多用地道的北京土语，词汇、语法都有浓厚的地域特色，比一般的“京片儿”

还要“土”

。

故在“拙”

“朴”

方面，他比一些京派作家显得更加突出。

由于众所周知的原因，王度庐的作品散佚严重，这部《大系》编入了至今保存完整或相对完整的小说二十余种，另有一卷专收早期小说和杂文。

笔者认为，1949年前促使王度庐奋力写作的动力当有三种：一曰“舒愤懑”

；二曰“为人生”

；三曰“奔窝头”

。

三者结合得好，或前二者起主要作用时，写出来的作品质量都高或较高；而当“第三动力”

起主要作用时，写出来的作品往往难免粗糙、随意。

当然，写熟悉的题材时，质量一般也高或较高，否则，虽欲“舒愤懑”

“为人生”

，也难以得到理想的效果。

是否如此，还请读者评判、指正。

徐斯年

二○一四年十一月于姑苏香滨水岸

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