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杨小孩睡眼惺忪的睁开了眼睛,当他看到了外面纸窗有些透光的时候,便先掀开被子开始穿衣。
“嘎吱~”
伙房的门被推开了,他来到水缸旁看了看水还剩多少。
感觉不够后,他拿起扁担挑起两个空木桶。
就向着门外走去。
“师兄师姐们起来后要洗漱,然后我还要煮粥,这点水可不够。”
作为清风观的道童,虽然杨小孩只有十岁,可做饭洗衣,样样精通,甚至连炼丹的一些材料的药性都略知一二。
这些都是逼出来的,也有没逼出来的,而那些没有逼出来的都已经死了。
在那暗无天日的道观里,他唯一学会的一件事情,就是人必须要有用,没用的人就是废物。
如果自己没有用处,万一师兄师姐们不愿意带拖油瓶了,那也先应该踢掉那个还在床上打鼾的。
但是只要自己有用,他们真要卖也是卖另外一个道童,而不是卖自己。
杨小孩其实有一个谁都没有的秘密,那就是他报出来的家位置是假的,他根本没家。
他现在就希望这趟路可以一直走下去,那样自己就可以一直有饭吃了。
他跟其他人不一样,当初去清风观,别的小孩都是被卖过去被偷过去的,而杨小孩是自己乐意去的,只因为那人说了一句,那地方可以吃饱饭。
刚出院门,杨小孩就他对着那远处正在练剑的女人行礼,“师姐早。”
而此时的春小满根本没空理他,她全神贯注地看着眼前的剑谱。
对此杨小孩早就见怪不怪了,最近一段时间这位浑身长满黑毛的师姐除了吃饭睡觉,平时都在练剑。
在湿漉漉的晨雾的陪伴下,他独自一人在空无一人的小道上走着。
“我能不能让师姐也教我练剑?我要是学会了,哪怕以后回去接着当乞丐,别人也不敢欺负不到我了。”
“可是师姐她乐意吗?小满师姐平时性子淡泊的很。”
想着想着,杨小孩来到了村头池塘,便开始打起水来。
忽然远处的朦胧晨雾中涌出一大团黑影。
把他吓了一跳。
不过很快他就不害怕了,因为那些黑影是人,一群衣衫褴褛,满脸黑漆漆地叫花子,过去的他也是其中的一员。
看他们流鼻涕瑟瑟发抖的样子,很显然昨天晚上睡觉的时候,没有点火。
相比杨小孩的反应,那些叫花子也被吓了一跳。
再次确定那就是活人之后,那群叫花子推出一个小叫花子来。
这只有一只耳朵的小叫花子很木讷的,磨磨蹭蹭地在那里犹豫。
眼看着杨小孩都要打水走了,一个老叫花子走过来,一把把那小叫花子推了一个狗啃泥,尽量弓下身子,笑眯眯的对着杨小孩问道:“小娃娃,问个事啊,这是吴家村吗?”
“这里没有你们要找的人,这里的都空掉了,什么都没了。”
杨小孩不说还好,一说这话,对方显得更加激动,他那通红的酒糟鼻子变得更红了。
一根手指围绕着四周的一切颤颤巍巍的指着。
“所以这些屋子还有四周的这些地,都没有主了是吗?!”
杨小孩不想跟这个踢小乞丐的人说话,转身就离开了。
回到伙房把桶里的水倒进桶内,他擦了擦额头上的汗,挑起扁担继续向着门口走去。
这么大的缸,一趟可不够,可要挑好几趟呢。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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