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金庸谈读书及小说电影创作（第2页）

我因为不满意这种状况，学校当局就勒令我退学。

我只好转而到中央图书馆去工作，那里的馆长是蒋复聪，他是蒋百里先生的侄子，也是我的表兄。

我在图书馆里一边管理图书，一边就读了许多书。

一年时间里，我集中读了大量西方文学作品，有一部分读的还是英文原版。

我比较喜欢西方十八九世纪的浪漫派小说，像大仲马、司各特、斯蒂文生、雨果。

这派作品写得有热情、淋漓尽致，不够含蓄，年龄大了会觉得有点肤浅。

后来我就转向读希腊悲剧，读狄更斯的小说。

俄罗斯作家中，我喜欢屠格涅夫，读的是陆蠡、丽尼的译本。

至于陀思妥耶夫斯基、列夫·托尔斯泰的作品，是后来到香港才读的。

问：在中国新文学方面，您接触或喜欢过哪些作家的作品？

答：中国新文学作家中，我喜欢沈从文。

他的小说文字美，意境也美。

鲁迅、茅盾的作品我都看。

但读茅盾的作品，不是很投入。

问：您在《倚天屠龙记》中写谢逊这个灵魂和肉体都受尽创伤的人物时，说他的叹声“充满着无穷无尽的痛苦，无边无际的绝望，竟然不似人声，更像受了重伤的野兽临死时悲嗥一般”

，这令人想起鲁迅小说《孤独者》写魏连殳的哭声“像一匹受伤的狼，当深夜在旷野中嗥叫”

。

二者意象的相似，是不是说明您潜在地受过鲁迅的影响呢？

答：是的。

我的小说中有“五四”

新文学和西方文学的影响。

但在语言上，我主要借鉴中国古典白话小说，最初是学《水浒传》《红楼传》，可以看得比较明显，后来就纯熟一些。

问：您从事的编剧和电影的实践，对您的小说创作有什么影响？为什么您的小说笔墨形象特别鲜明，而且具有强烈的质感和动感？

答：我在电影公司做过编剧、导演，拍过一些电影，也研究过戏剧，这对我的小说创作或许不自觉地有影响。

小说笔墨的质感和动感，就是时时注意施展想象并形成画面的结果。

戏剧中我喜欢莎士比亚的作品，莎翁重人物性格、心理的刻画，借外在动作表现内心，这对我有影响。

而中国传统小说那种从故事和动作中写人物的方法，我也努力吸收运用到作品里。

我喜欢通过人物的眼睛去看，不喜欢由作家自己平面地介绍。

中国人喜欢具体思维，较少抽象思考，我注意这种特点，尽量用在小说笔墨上。

这些或许都促成了我的小说具有电影化的效果。

我在小说中也确实运用了一些电影手法。

像《射雕英雄传》里梅超风的回想，就是电影式的。

《书剑恩仇录》里场面跳跃式的展开，这也受了电影的影响。

一些场面、镜头的连接方法，大概都与电影有关。

至于把小说场面舞台化，当然受了西方戏剧的影响。

刘绍铭先生曾经提到《射雕英雄传》里郭靖的“密室疗伤”