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清人杂剧初集序（第8页）

续青藤之《四声》，隽艳奔放，无让徐、沈，而意境之高妙，似尤出其上。

青藤、君庸诸作，间杂以嘲戏。

韬作，则精洁严谨，无愧为纯正之文人剧。

清剧作家，似当以韬与吴伟业为之先河。

然三百年来，韬名独晦。

生既坎坷，没亦无闻。

论叙清剧者，宜有以表章之矣。

六　《后四声猿》跋

右《后四声猿杂剧》四种，曲阜桂馥撰。

馥字冬卉，号未谷，别署老菭。

乾隆庚戌成进士，年已五十有五。

后为滇南永平令，卒于官。

年七十。

馥为乾、嘉间硕儒老师，尤邃于金石六书之学。

著《说文解字义证》五十卷，《札璞》十卷，《缪篆分韵》五卷，《晚学集》八卷，诗集四卷。

其《后四声猿》一作，初未印行。

道光间，始刊布于世。

馥虽号经师，亦为诗人。

后《四声猿》四剧，无一剧不富于诗趣。

风格之遒逸，辞藻之绚丽，盖高出自号才士名流之作远甚。

似此隽永之短剧，不仅近代所少有，即求之元、明诸大家，亦不易二三遇也。

清剧自梅村、西堂、坦庵、权六诸人开荆辟荒后，至乾隆间而全盛。

馥与杨潮观尤为大家。

短剧风格之完成，允当在于此时。

未谷、笠湖之后，盛极盖难为继矣。

正定王定柱序《后四声猿》曰：“先生才如长吉，望如东坡，齿发衰白如香山，意落落不自得，乃取三君轶事，引宫按节，吐臆抒感，与青藤争霸风雅。

独《题园壁》一折，意于戚串交游间，当有所感。

而先生曰无之。

要其为猿声一也。”

斯四剧之用意，当尽于此数语。

馥以暮年衰齿，犹在万里外食微禄，谒帅辕，宜其有难平之愤。

按东坡事，元费唐臣曾谱为《贬黄州》一剧，惜今仅存残文。

《谒帅府》一剧，慷慨激昂，为僚吏吐尽不平之气，足补费唐臣之憾矣。

《放杨枝》、《题园壁》、《投溷中》三剧，题材皆绝为隽妙，胥为前人屐齿所未经。

独怪元、明诸大家，何乃轻轻放过此种绝妙之剧材耶？石韫玉尝将白傅放妓故事，写为《乐天开阁》一剧。

然点金成铁，殊不足观。

于此盖益叹馥不独长于捉住此种绝妙好题，且亦善于驱遣此种好题而成之为绝妙好剧也。

馥写此四剧时，年近七十。

然于《放杨枝》、《题园壁》二剧，遣辞述意，缠绵悱恻，若不胜情。

婉妮多姿，盖有过于少年作家。