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对于请笔仙之事,学术界从来不承认什么鬼神之说,专家们对此给出的解释是
扶乩术中的乩笔之所以会不由自主的移动,是因为受到了风力、气流、呼吸等作用力的影响。
至于乩笔为什么总是往心里希望的方向移动,那则是受到了心理暗示的影响,可以由意念动作效应来解释。
大千世界千奇百怪之事无数,但是所谓的“专家”
都能给我所谓“砖业”
的解释。
无不有他。
而宗教界,主要是道教则是非常反对扶乩之术的,但是道教反对扶乩术不是因为反对鬼神,而是因为扶乩术乃是彻头彻尾亵渎神明的邪术。
张道陵在其所著《太上老君想尔注》中有言
“诸附身者,悉世间常伪伎,非真道也!”
正一派第四十三代天师张宇初亦在《道门十规》明确告诫
“圆光、附体、降将、附箕、扶鸾、照水诸项邪说,行持正法之士所不宜道,亦不得蔽惑邪言,诱众害道!”
简单翻译一下就是说
“你们这些肉眼凡胎凡夫俗子,也不撒泡尿照照自己,神仙怎么可能附到你的身子上?”
在道教看来,神圣、威严的神灵是绝不会随随便便就附身到污秽的人身之上的。
正教从来不承认神灵附体,正所谓
正神不附身,附身非正神。
那些所谓降坛附身的神灵,往往都是邪魔外道。
正一教经典《太上天坛玉格》就曾讲过
“一切上真天仙神将,不附生人之体,若辄附人语者,决是邪魔外道,不正之鬼。”
太极宗师张三丰也对这扶乩之术深恶痛绝
“乩,假术也,自古真人皆斥为方士之行。
仙家不近之,况其冒渎乎?随其乩而簸弄之,妄用符咒,反教引鬼入室也!”
但在一点上,正教与扶乩术的支持者以及所有民间“乩仙”
也全都承认一个事实,那就是
扶乩术是一种极其危险的占卜术,扶乩过程中如有不当,极易招来恶鬼!
以扶乩以及其他扶乩变等的方式来请所谓的“神”
,只会请来不干不净的东西!
引鬼入室!
!
!
ヾ(xx&nbp;)&nbp;?
也正因此,扶乩术在施用的时候有四大禁忌——
一是,不要在午夜十二点之后举行仪式。
二是,不要想着与附体的鬼神成为朋友。
三是,不要询问笔仙、碟仙等的死因。
四是,仪式结束之后,一定要将请来的鬼神送走。
就在三个女孩刚开始举行请笔仙仪式的时候,她们就触犯了三大禁忌中的第一条——
不要在午夜十二点之后“请仙”
。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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