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马沙这个时候,一边在马车上跟安德里亚、范先生他们聊天,一边分神看着自己的乌鸦。
他发现自己可以像分屏玩游戏,在视野的角落里放=两个小画面,看乌鸦送回来的图像。
乌鸦两个眼睛,一个眼睛对应一个图像。
马沙不由得羡慕鸟类这种能用两个眼睛看不同目标的特性。
不过现在这种两个眼睛分别看两个方向的特性,给马沙造成了不少的麻烦。
分一个小画面,马沙还能应付,这三个画面就有些顾不过来了。
马沙只能放弃了乌鸦的左眼,只关注右眼的画面。
他可以暂时操控乌鸦,但是一旦他的注意力车内的闲聊上,乌鸦就自由了。
甚至有一次马沙把注意力重新转到乌鸦上的时候,发现他正在大河的港口上整薯条吃。
何塞公司的厂房离港口很近,大概是要用船运送原油。
何塞的工厂,应该是用原油来生产可燃的气体。
马车很快到了卖施法材料的地方。
一行人刚下马车,就看见一个女巫模样的家伙从施法材料店里出来。
马沙之所以第一次看到就知道这是“女巫模样”
,是因为这造型太经典了。
迪士尼的公主片里,巫婆都差不多长这样子。
安德里亚在马沙身后下车,一看到那女巫,就小声用震旦语说:“这就是女巫了。”
马沙:“要不要问问她是不是加入我们?”
说实话,马沙不太想请这位加入,因为这位老婆婆脸上那一大堆像是被外神寄生了的肉瘤看着太恶心了,长期注视会让人理智崩坏的。
安德里亚看了看那女巫,骤起眉头:“我们……还是先找找其他熟悉诅咒的职业吧。”
话音落下,这女巫突然指着安德里亚大喊:“哦哦哦哦!”
她这个喊声不是一般的“哦”
,是那种千回百转的“哦”
,有点像太平天国电视剧里东王杨秀清装神弄鬼时那个样子。
这个“哦”
把小白和苏苏都吓一跳,俩人一起缩马沙身后去了。
马沙:“啥玩意?”
女巫像抽风一样摇着头,跟坏掉的娃娃一样:“哦~~这位小姐,你最近会抵达命运的分歧点!
!”
安德里亚很镇定:“女巫经常能看见未来,但是他们看到的未来,一般只是很多种可能性中的一种,不用在意。”
女巫像是没听到安德里亚的话一样看,继续大呼小叫:“一边是灰暗的仿佛玩偶一般的人生,另一边则有山和大海,但最终的结果是悲惨的死亡!”
马沙注意到安德里亚表情一变。
她质问女巫:“你说什么?玩偶一般暗淡的人生?这是什么意思?”
“啊哈哈哈,我是一个女巫,我的每一个箴言都标好了价码,想要知道为什么,就用你美丽的左眼来换吧!”
……等一下,女巫是这种职业吗?这不就跟海的女儿里那巫婆一样吗?
安德里亚明显犹豫了。
马沙拍了下她的肩膀,她立刻如梦方醒一样:“不,我不会为一个可能性牺牲我的眼睛。
你玩儿蛋去吧!”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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