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马沙得到了他的吉他。
但是他有点心虚,因为在穿越之前他学过乐器——作为一个为了泡妞可以把莎士比亚的诗原文背下来的人,他为了泡妞学个乐器也很正常吧?
然后他就遗憾的发现,以自己手部的协调能力,大概永远和乐器告别了。
想想也是,小时候他在街机厅和小伙伴打拳皇都经常搓错招,乐器对他来说太难了。
手残的痛只有手残能懂。
所以马沙担心的嘟囔:“希望我能学会……”
范先生听到了,拍了拍马沙的肩膀:“没事,吉他其实非常简单的,你只要记住几个常见的和弦,然后不断的重复和弦就好了,旋律什么的全靠你自己唱出来。”
马沙:“行,我试试看吧。”
“那我教你最简单的和弦……”
斯塔尼斯拉斯:“不应该从基础的地方教起吗?”
“你没看出来吗,他赶着学会了出发去冒险呢。”
范先生笑道,“所以我们一切从简,目标是两个月内让他能唱这个!”
范先生一边说一边走到乐谱架前,一通狂翻,最后猛的一拍乐谱转过身,指着上面的乐曲说:“这首!
英雄之歌!
它能提供一系列的加成,大大的提高听者各方面的表现。”
马沙总觉得英雄之歌什么的有点耳熟,好像在一个很古老的动画《濑户的花嫁》里也听过一个叫这个名字的插曲来着。
斯塔尼斯拉斯:“这个不错,据说陆军测试过,在演奏这首歌的同时,让士兵进行射击训练,命中提升了足足百分之十呢。”
百分之十……这个就很微妙了。
马沙决定不纠结学啥了,反正按他穿越前学乐器的惨痛经历看,能搞定一首凑合着用就不错了。
而且战斗的时候他要开枪和放魔法的,根本没空演奏乐器。
他学这些,主要还是为了掌握吟游诗人的神术。
毕竟神术和法师的奥术不一样,神术不需要准备,每天白送使用次数。
考虑到之后的冒险,多一个法术多一张底牌总是好的。
哪怕是魅惑人类这种法术也行啊!
——我可没有想着对身边的妹子用!
没有!
我是准备对敌人用!
马沙挥开脑海里的想法,问范先生:“我掌握了这首歌,就该有神术了对吧?”
“可能不用等你掌握这首歌,吟游诗人有多厉害,和你的艺术天赋有关,你这么有艺术天赋的人,可能很快就会掌握第一个神术了。”
马沙抿着嘴,他没好意思说自己其实没有任何艺术天赋,他的歌都是抄的。
——妈的以后不会因为抄了一堆顶级曲子却一个神术不会而露馅吧?
范先生还在安慰马沙呢:“别担心!
就你随手一首歌的表现,我觉得你很快每天能施展的神术就比我多了。”
马沙随口一问:“你每天能施展几个神术?”
“四……四十个。”
范先生临时想起来这是他的底牌,要改口,结果完了。
马沙心想既然对方都无意间透露底牌了,那自己这边也透露一下底牌礼尚往来好了,就说:“四个啊……还挺多呢。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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