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苏秦觉得自己应当已经琢磨出一些东西来了,经历了一段时间的测试和分析,他能够勉强控制妖气。
“还不算熟练,可是已经弄明白了控制妖气的方式,只是要控制妖气并不轻松,必须非常集中精神。”
妖气不知何时开始,完全以“妖穴”
为中心,“妖穴”
会如同有意识的生命体,自发性的吞吐妖气,然后这些妖气会流入大蜈蚣的躯体内,融入躯体每一寸的细胞和组织之中,就连自己的甲壳也能够融入妖气,增强甲壳的硬度。
“最早的‘铜皮’,之后是‘铁皮’,后来升到LV8以后,更是获得了一个‘钢皮’,这三个技能都是强化蜈蚣的甲壳,但是在强化这层外骨骼的过程中,会消耗妖气值。”
在他沉睡之中,进入LV8后也多增加了一个“钢皮”
的技能,这个新技能每次发动时,就会吸收一部妖气,用以增强甲壳的防御力。
苏秦通过不断观察妖气在“钢皮”
技能发动时的变化,才渐渐领悟了妖气的使用方式。
通过这种观察,他学会了较为粗糙的操控妖气手段,能够从“妖穴”
中汲取一些妖气,用于进行试验。
“现在,我是可以勉勉强强,从体内抽出一丝妖气来运用。”
大蜈蚣的两根长长的触须在空中摆动,从两根又细又长的触须的最顶端,空气中有一团气流受到触须的摆弄,萦绕着旋转起来。
“只是,妖气很难随心所欲的操控,意念集中稍有松懈,就会重新缩回去。”
触手不在操控妖气,眨眼间,这股旋转的气流就自动散去。
“应该是可以通过锻炼来熟练,不过,要是使用过度,精神上好像会有无谓的消耗,这种感觉并不是单纯的体力衰减,而是连带造成精神上的衰弱还有头痛。”
可能就跟使用肌肉过度会造成肌肉酸痛一样,强行支配和操控妖气就会导致这种状况。
这时,他也停下来不再操控妖气,打算稍微休息一下,在山头上稍微转动了一下身子,大蜈蚣突然发然,从海岛上有几艘小船飞快的从西侧的港湾处向大海驶去。
“奇怪,都马上要入夜了,这时候还出海打鱼吗?而且还是靠那种小船。”
大蜈蚣心底有些诧异,但也没有太过在意这点,对他来说只要人类不主动找麻烦,他是懒得理会的。
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时间回到数小时前。
鹈饲说出自己的经历后,又宣称要去找新政府,也就是岛民口中的“朝廷”
派海军过来,岛民就陷入了争论。
争论有好几方,每一方都有自己的看法,有人认为鹈饲的办法并不妥,假如找来了政府的人过来,却没有能力驱逐这只大蜈蚣,或是因为触怒了对方导致村子受牵联怎么办?
也有一些比较固执、保守的老人认为,这么大号的蜈蚣,又会飞,这恐怕不是凡物,而是神灵,赤城山的山神就是一只大蜈蚣,这只蜈蚣搞不好是哪里来的神灵,最好不要去招惹它。
不过,岛上的年轻人对前面的两种看法都嗤之以鼻,他们认为岛应该由岛民来守护,大伙一起出动,搞不好能够驱逐走那只大蜈蚣。
“关于这种想法,我看还是作罢吧。”
矶川与阿重两人都叹了口气,个子又高又瘦的阿重补充说明。
“那只蜈蚣可能是只毒虫,非常厉害,我们去的时候就发现了一些异常现象。”
阿重和矶川这两人是整个村子里少有的心细如发,大胆包天的汉子,他们知道大蜈蚣以后,也不敢攀爬到山顶,而是找了个较高的树,爬上去隔着一段距离向山顶眺望。
观察了一段时间,这两人发现大蜈蚣蜷曲着的躯体,盘在山顶,估计有十多米长,而在这只大蜈蚣盘起的地面,正以绝难想象的速度荒芜着,那是一股无形的力量,正在侵蚀山顶那一带。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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