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“船上的人呢?都到哪里去了……”
大蜈蚣靠近这艘船,围着缓慢行驶的三桅白船绕了几遍,终于发现这船一个人也没有。
这是一艘三桅帆船,多层甲板,船上不知为何空无一人,甲板空荡荡的。
三桅白船的船舷部位,长着大量藤壶和壳状寄生物,看上去应当是那种在海上航行很多年的船。
除了甲板上无人,船舱里也没有人类气息,为了防止自己看错,大蜈蚣还动用了升级到LV14获得的一个新技能“拟声波”
进行探测。
【拟声波LV1:以自身为中心发出的广域声波,能够产生物理破坏性,对敌人能够产生神经系统混乱攻击效果,另外,也可以控制频率生成声呐探测的效果】
苏秦将“拟声波”
从初始的LV1升到了LV10后封顶,【拟声波】效果就变得更加强大,功能也并没有局限于单纯的攻击效果。
比方说现在,他能够透过拟声波的效果,利用声音来探测船的内部构造,然后通过反馈的信息,在大脑里拼凑出船舱内部的情况,船内没有人,货架上却摆放着一些货物,堆着不少瓷器什么的,应该是一艘运送货物的货船。
“真的一个人也没有。”
大蜈蚣从海水中飞了起来,盘旋在空中,仔细观察起这艘无人的船,心底直犯嘀咕。
“这船上怎么会没人呢?难不成遇到海难,可是又不像啊……遇到海难的船不会这样完好无损,难道是遇到了海盗,所有人都被抓走了……”
苏秦对于海船没什么研究,他初步怀疑这是一艘克拉克帆船,这是在15世纪盛行于地中海的三桅或四桅的帆船。
它的特征就是其巨大的弧形船尾,以及船首斜桅。
“而且,这个世界是《犬夜叉》的世界,在时间上也比较吻合,因为戈薇穿越的时间线正好是战国时代,记得这个时代葡萄牙人和西班牙人都开着船跑到中国、日本来了。”
战国时期织田家的火枪队的火绳枪来源,就是日本种子岛的工匠改良的葡萄牙人火绳枪技术,并命名为种子岛铳,很快就在战国时代的沙场间流行起来。
整个日本内部的战争样式,也因火绳枪输入而加速转变进程。
“一个人也没有,难不成这真会是一艘幽灵船?”
苏秦的脑子里立刻回想起了各种海上幽灵船的传说。
“说到幽灵船,最著名的应该是玛丽·西莱斯特号,据说船上的人莫名奇妙的失踪,除了引导方向的罗盘和一只救生船之外,没有遗失任何东西。
船上值钱的货物都没被动过,甚至,船舱里的每样东西都原封不动,甚至船员的靴子都整齐地排列在他们的铺位上,奇怪的是船上空无一人。”
毕竟,在GPS卫星定位还没出现前,远洋是一件危险,暴风雨、疾病、海难对于船上讨生活的人来说,无疑是致使的威胁,这类传闻会出现也是基于这个原因。
海上的幽灵船传闻也并不少见,至于为什么会发生这种事,解释也是众说纷芸,比方说什么海鬼或是塞壬海妖,在海上诱惑船员诱人自杀,有人说海里有些东西不能吃,有种鱼吃了就会致幻,使得船员们失足跳海……
看着这艘无人的幽灵船,苏秦也陷入了沉思,与此同时,这艘三桅白帆船正顺着海流和风向,在海上缓缓地移动,仿佛正有幽灵在操控这艘船航行在大海上。
“对头,说起来这可是犬夜叉的世界,这种幽灵船的事件十有九之都与妖魔鬼怪有关。”
大蜈蚣心思转了转,联想到这个世界背景。
“这么说这艘船会变成这个样子,也是因为妖怪的关系吗?”
他对于这艘船的情况也产生了兴趣,开始慢慢地跟在船的后面移动,没办法,这大海中不知道自身位置,到处乱飞也没啥用,假如幽灵船真的与妖怪有关,大蜈蚣正好有机会跟其他妖怪接触一下,比方问个路什么的。
“就是不知道这鬼地方到底在哪里?要是跑到南美或是欧洲,不知道它们用哪种语言,中文、英文、日语我都没啥问题,要是说什么葡萄牙语、西班牙语或者是小种语,那我也听不懂……”
“拟声波LV10”
倒是让大蜈蚣给开发出了模拟人类发声的能力,通过蜈蚣的喉腔构造以及身体摩擦发声,再利用拟声波进行辅助,干瘪瘪的吐出几句人话也没啥问题。
“当然,要是获得心灵感应、思念波这一类的技能,那就最好不过了。”
苏秦继续跟进这艘幽灵船,刺眼火辣的太阳下了山,白昼变成了黑夜。
三桅白船飘动的速度变慢了,这里是远离陆地的外海,没有星光,也没有月亮,四周就会变得黑漆漆的,不是黝黑,而是漆黑。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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