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第68章 发行合同（第2页）

“了解。”

最近眼看着电影就要完成，林东峻向陈新明了解了很多这个年代电影发行的东西。

了解之后，林东峻心情不好了一会，很多东西低于自己的预期。

他还是按照前世的经验，以为作为电影制作方（含发行方）可以拿到净票房收入的43%，结果根本不是这样……

1994年之前，国内电影实行统购统销的政策（前面已经提过了，不重复了）……

1995年，国产影片《红樱桃》开启了票房分账的先河。

此时电影票房收益分账是这样的：在总票房收入中先上交5%的电影专项基金以及3.3%的营业税，交完税后剩下的91.7%的净票房（即可分账票房）为影院（这会还没有院线，电影院也是国资）和制作方所得。

其中影院要拿走其中65%的份额，剩下35%才由制片方（含发行方）所得。

举个例子，在每100元票房中，首先要上缴5元的国家电影发展专项资金以及3.3元的营业税，剩下的91.7元作为净票房再由制片方和影院双方分账。

其中制作方可以分到32元。

这里面还要扣除发行方的发行费用才是最终所得，发行费用大概在制片方分账的5%—15%左右，一般是10%。

按照10%计算，发行费用为3.2元左右，最后制作方能拿到28块多。

这样算下来一部影片上映之后制作方能到手的也就电影票房的28%，一部电影依靠票房回本票房至少要达到制作成本的3.6倍。

当然还有其他一些收入，比如电视播放权、录像带（VCDDVD）版权等。

不过这些都卖不了多少钱。

所以很多人投资电影基本都是赔钱的，这也导致了国内电影市场越来越萎靡，很多电影人跑去制作电视剧。

林东峻失望的原因也在这里，他一直以为制作方能拿到43%的分成，实际到手基本是总票房的33%，和现在选择票房分成后最终能拿到的28%相比，比他预计的收入要少了大约总票房的5%，这部电影制作方将少拿到很多钱。

后来林东峻结合自己前世的某些记忆，也知道了这种分账模式一直持续到新世纪初。

另一个时空中，真正提高制作方的分成比例是华夏开启大片时代之后，也就是《英雄》上映之后，大投资、大制作、大明星阵容的顶级商业大片拥有巨大的票房潜力，这才有和院线以及影院的议价资格。

新画冕主导的《英雄》、《十面埋伏》就把分成比例提高到40%左右，也为制作方和院线方争夺票房分成拉开了序幕。

随着大片时代的开启，经过几年多方博弈，最终达成了相关协议：制片方（含发行方）最终拿到净票房*（40%-43%）的分账，影院和院线方拿到净票房*57%的分账，中影数字的发行代理费，简称中数代理费一般为净票房*（1-3%）。

综合计算下来，每100元的票房，制片方实际票房分账为33元左右。

所以，对制片方来说，票房收入达到制作成本的三倍就可以回本了。

当然实际到每部影片，略有差别，但大体上是没问题的。

国内电影票房基本是制作公司的主要收入来源，其他的什么电视播放权、DVD版权、海外版权基本卖不了多少钱。

所以，票房收入的多少以及分成方式就显得尤为重要了。

“那你这边的选择呢？”

听到林东峻的回答，韩三评问了一句。