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顾翎就这么提了一句,时迁偏偏记下来了。
他今天先回到家,坐在沙发上无所事事的把电视打开,准备看电视。
时迁很少吧公事带回家工作,他在家里的时候,最热衷于干的事情就是看电视。
看书不是时迁的性格,他还专挑一些传统婆媳剧来看,什么《当婆婆遇上妈》、《欢喜婆婆巧媳妇》、《媳妇难当》,云云。
这类电视剧都是时迁首选。
何鸢今天晚上有夜景拍摄,自从江山的预告片爆出来之后,她接的剧本越来越多。
周倩逐渐把重心开始放在何鸢身上,给她挑剧本的时候也不是照单全收,有些不适合何鸢的,或者她现在没有必要去演的,周倩一律没接。
何鸢一旦正式步入娱乐圈,这时候又在吸粉和反黑的阶段,自然是每天忙得脚不着地。
时迁还吐槽过,叫她以后接一点儿轻松地工作,不需要这么辛苦,何鸢什么都没说。
时迁向来拗不过她,何鸢在外面工作,他就老老实实待在家里当孤寡老人。
该孤寡老人明明以前也是一个人住,但现在回到了一个人住的时间里,他到感觉出了一丝不习惯。
以前只有时迁和自己的时王八,现在还多了一个时小王八。
按道理说,屋子里应该是热闹很多,结果何鸢不在,屋子里清冷的不行——明明她在的时候,也不爱说话。
时迁在沙发上打了几个滚,他看电视的时候会戴眼镜,而戴眼镜的时候,看到的东西就清楚了很多。
电视柜台上面,多了一个破旧的影碟机。
时迁推了下眼镜,三两步走近了观察。
他这段时间不是经常在家,因此家里面多了这个影碟机,时迁之前都没有发现过这里有个老式摄影机。
时迁敢保证自己绝对没有往家里买过这东西,他伸出手在摄影机上拍了两下。
这个家里的东西,不是他买的,就只剩下何鸢了。
他的工资卡支付宝各种存钱软件卡片的密码何鸢全都知道,拿钱买一个摄影机是非常容易的事情。
不过问题是何鸢买这个摄影机干什么。
时迁的职业病顿时犯了,在老式的摄影机面前转了两圈,他身体在转,脑子也跟着转。
不到片刻,时迁蹲下身,就在抽屉里找到了一块什么标志都没有的光盘。
市面上的光盘都会有出场标志,如果是碟片,光盘上面还会有图案。
时迁手里的这个光盘上面什么都没有,光秃秃的,看着让人很不舒服。
不过这种光盘倒是跟何鸢很配,她身上也什么都没有。
时迁拿起这个光盘,放在手里研究一会儿。
他挑眉,心道:阿鸢不会就是为了这个光盘才买的影碟机吧?
现在社会谁还用这种七八公分厚的银色影碟机,在零八年的时候估计就灭绝了,也不知道何鸢从哪里弄出来的。
时迁检查的时候,发现这台影碟机还插着电。
插线头没有拔下来,显然是之前不久还放过碟子。
至于放过什么碟子——时迁看了眼手上的东西,他心道:估计就是这个碟子了。
他的好奇心一下子暴增,跟何鸢有关的东西,时迁都好奇的不得了。
他打开影碟机,三下五除二的把碟片放进去。
正如他所料,这个碟片果然是私人刻录的,大屏幕上先是出现一段雪花点,跟午夜凶铃有几分相似。
不过时迁见多了真人版的猛鬼出笼之后,对午夜凶铃的惧怕程度也没有以前那么严重。
他耐着性子等了会儿,脑子里思考道:阿鸢这个人会看什么东西?还是私人录制的?
在时迁的印象里,何鸢除了吃的和甜食,对电视剧、服装、化妆品等等生活化的东西并不感兴趣,这样的人能藏个碟片在抽屉里,还为此特意买了一个影碟机回来看,他百思不得其解。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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