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第二十一章 藤子F不二雄列传（第2页）

这一年的6月，两位青年才俊正式带着行李上京，一开始住在安孙子家一个亲戚的房子里，地方不大，但不收钱。

在东京，他们结识了很多新星漫画家，并和其中几个志同道合的结成了“新漫画党”

，成员包括了后来相当著名的动画作画监督坂本三郎，也就是在这个时候，两人把组合的笔名从原先的足冢不二雄改成了藤子不二雄。

虽说广结人缘的确是一件好事，但在事业方面，藤本弘却遇到了前所未有的瓶颈。

至于原因，简单说来就是因为太年轻没啥经验的缘故，一下子接了很多活却无法按质按量地完成，于是就起纠结了，一纠结之下，便于昭和三十年（1955）的1月离开了东京，回到老家富山县休养，许多连载也就此中断。

插一句，作家也好漫画家也罢，在年轻的时候碰到这样的情况其实很常见，但是，但是，据说某位画《猎人》的哥们儿在作品无故停载的时候也用过这样的借口，对此个人表示唾弃。

在休养期间，藤本弘一度有过放弃漫画的念头，但最终经新漫画党里头几个同志的不断劝说，还是重新回到了东京，之后又坐了一年的冷板凳，然后凤凰涅槃一般地开始在《少年Sunday》上连载起了漫画《海之王子》。

说两点，第一，《海之王子》是两人组合之作但此时藤本弘已经搬出了安孙子亲戚家，自己一人找了一间公寓当工作室；第二，此时这二位笔名虽然改了，但画的漫画仍是带有相当浓重的手冢风格，从书名上便可见一斑。

昭和三十八年（1963），藤子不二雄组合与石之森章太郎等几位漫画家一起，开创了零字工作室。

石之森章太郎应该是大家都很熟悉的人物，《假面超人》就是他画的，不过对于80后的我们而言，他更为大伙所知的其实是另一部作品——《排球女将》。

在之后的5年里，藤本弘和安孙子素雄或独自或合伙地创作了不少作品，不过平心而论，这期间无论是谁画的，都没有真正意义上的大卖过，直到昭和四十四年（1969）。

话说在那一年的某一天，藤本弘正一个人坐在工作室里出神发愣，盘算着下一部作品该画什么，就在这个时候，一只脖子上系着铃铛的野猫突然就从窗外跑了进来，然后无视主人藤本弘的惊愕而大闹工作室，还把桌上的一个不倒翁给踹到了地上。

等闹腾完后，又大摇大摆地从进来的那个窗口安然撤退。

过了大概十几分钟，在藤本弘的稿纸上出现了一只挂着铃铛，身材形似不倒翁却自称自己是猫的家伙。

是的，他就是后来享誉全球的哆啦A梦。

需要指出的是，《哆啦A梦》在最开始连载的时候确实以藤子不二雄的名义发表过，但实际上几乎全部的长篇短篇特别篇，都出自藤本弘一人之手。

但不管怎么说，因为这部国民级的漫画使得两位作者或者说这个组合开始大红大紫了起来。

然而，正所谓天下无不散的筵席，昭和六十二年（1987），藤本弘和安孙子素雄正式发表声明，宣布藤子不二雄组合解散。

原因是两人从很早之前就已经各自为阵了，虽说仍是亲密的同伴，但就工作而言，组合其实早已名存实亡，既然如此，也就无所谓这个虚名了。

在战火中和被欺负中度过了童年，在屡遭各种挫折中度过了青年，画出《哆啦A梦》后又一跃成为大师级的人物，即便是如此跌宕起伏的一生，藤本弘却也依旧不曾失去他最宝贵的东西——童心。

著名音乐人武田铁矢曾经带着自己的女儿跑电视台看望藤本弘，三人见面，小姑娘的第一句话就是：“哆啦A梦在哪儿？”

问的时候，表情非常认真。

“哆啦A梦在楼上呢。”

藤本弘笑着回答道。

仿佛那只蓝色狸猫真的就在电视台一般。

还有一次是在越南访问的时候，一群越南孩子争先恐后地问他有没有把四维空间袋给带来，老爷子很认真地说道：“四维空间袋是哆啦A梦的东西，他戴自己身上呢，还有一个备用口袋，正在大雄家里。”

“就两个吗？”

“对，就两个，所以我身上没有。”

他至始至终是野比大雄的化身，即便两鬓斑白，却仍是那个无论如何都要守护孩子们梦想的野比大雄。

平成八年（1996）九月二十日傍晚时分，正在工作中的藤本弘突然晕倒在了桌前，虽被家人送入医院紧急抢救，但还是在三天后的凌晨2点10分因肝衰竭而离开了人世，享年63岁。

留在工作桌上的，是《哆啦A梦》超长篇《大雄的发条都市冒险记》未完成手稿。

当月29日，在东京上野的宽永寺举行了老爷子的葬礼，当棺木被抬出来的那一瞬间，送葬的人们自发地齐声喊道：“谢谢你，弘老师！”

声音很响，连未来都能听到。

有记者曾问安孙子素雄是不是会以搭档的身份来继续画《哆啦A梦》。

他摇了摇头：“这不是我能画出来的作品。”