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寂寞中的造句运动（第1页）

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“秋窗三语（.shg.tw）”

！

寂寞中的造句运动

中国文坛可曾有过寂寞？

中国文坛是不会寂寞的。

若现出一时的冷寂必为形势所迫。

即使迫于形势也不会自甘寂寞。

总有人喜欢把握大方向，预言未来，大谈当代文学的走向，而大谈走向的时候往往是感到没有了走向，倘若人人都看到有一条大路朝天，又何必煞有介事地议论什么走向问题？

文坛上也不会没有人站出来扫荡前面的、前人的、前天的乃至昨天的东西，让身后一片寂寞以便自己不寂寞。

当政治不再统帅、行政不再干预文学的时候，文人们自己也要制造点事端，想尽各种办法追求“轰动效应”

。

真正自甘寂寞的有几个人？

当文学能够轰动的时候，常常是一涌而上：批判的，褒扬的，羡慕的，妒忌的……当文学失去了“轰动效应”

，又有人说这才是正常的。

严肃文学作品销量锐减，读者寥寥，文人们又急呼“不正常”

.文学走入了“低谷”

，产生了“困惑”

，被“冷落”

了，“迷失”

掉了。

被冷落几年、十几年，不正可以平心静气地、从从容容地经营一些大作品吗？可见文人是耐不住寂寞的。

这无可厚非，在这个热热闹闹的商品社会里，为什么独要求文人自甘寂寞呢？

文学似乎别无选择，而社会总是选择适合自己的文化。

当代文学已度过了对政治干预、行政命令俯首贴耳的阶段，表现得桀骛不驯。

而面对商品经济的冲击，则显得脆弱，幼稚，无所适从。

于是“广告文学”

应运而生。

不只是大小刊物都抢登商业广告，自卖自救，而且有组织地兴师动众地采写能为文学团体（不只是为作者本人）换钱的报告文学，编辑出版质量粗劣的报告文学专集。

既无益于企业，又无补于文学，只是为了商业目的。

作家和企业家的联谊多了，反映企业的好作品却难得看到。

作家更多的是看中了企业的钱袋。