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田由甲于是问:“东帅,怎么还没天黑就回家了?你的业务不是最近都比较忙吗?难道衣服都卖完了?”
田由甲以前叫孔船东为阿东,可惜孔船东不喜欢,他喜欢田由甲叫他帅哥,叫孔帅也不太好听,最后只有叫东帅他才满意。
孔船东也奇怪这个时候在家的田由甲,因为多数时候田由甲回家的时间要么是中午12点到1点,要么是傍晚7点到8点。
“有家,你、为什么在家里?你的稿子交完了,你不出去采访吗?”
孔船东很少叫田由甲名字,只有在需要借钱的时候才会叫一声“兄弟“,其他时候都是有家、有假、油价、有价、优价、尤嘉、友佳的乱叫。
“我今晚有约会,要见她的朋友,所以早点回家来打扮一下。”
“你还需要打扮?你打扮与不打扮都没有实质差别的,一个人是认命,你这辈子除了运气不好之外,就是这幅臭皮囊没有精心栽培。
你知道的,我父母看起来比你父母都更矮更丑,可是看看哥,哥是在娘的肚子里努力了的,所以出来以后将我爹妈的优点都发挥到了极致,才能达到我现在的境界。
我这种就算不是明星式的帅,也是百姓版的帅嘛。
你当初不在你娘的肚子里努力,所以我看你是把你爹妈的所有缺点都集中整合在一起了,因此你不但缺少明星那种帅,而且连百姓版的帅都不沾边。”
“不是说长相天定吗?能长成什么样子还能自己努力?怎么努力?”
“模子长成什么样确实是天定,有可能你能继承父母优点,有可能继承父母缺点,有可能你父母本身就没什么优点。
后天可以改造的嘛,韩国人不是都讲究整容吗?现在我们的那些明星也有不少是整容的假脸假鼻子假眼睛假下巴假嘴巴假胸假屁股。
不过整容的条件是你的模子整得出来,可惜,你的模子我都看不到能整出什么水平的希望。”
“我知道你说的这些,可是你的意思是我就最好不要谈恋爱最好不要出来丢人现眼,现在就找个深山老林去自生自灭吗?不是正因为我们这类人才衬托出你们那类人的优势吗?没有对比就没有好坏。
如果全世界男人都是你这个档次,那你们的档次就是最低档次了咯。”
“也对,还有点道理。”
以前田由甲一般不会对孔船东的“侮辱”
进行反击或者回应,今天是因为要带着自信去参加可能是很多女孩在一起的聚会,所以不得不保护一下自己脆弱的自信。
“你看看,我觉得这样穿,确实好像不登对,看起来有点怪怪的,有点搭配不起。”
“也没什么不对,我觉得你穿什么都差不多嘛。
别人有的是能把几万块的衣服穿出几十块的效果,有的是能把几十块的衣服穿出几千块的效果,有的是能做到什么级别就是什么级别。
你和他们都不一样,你是能把几十块的穿出百把块的效果,几百块的也是百把块的效果,几千块的还是百把块的效果,几万块的也是百把块的效果。
所以都都建议你就买一两百块的衣服就够了,你怎么穿都是这个档次。”
“好吧,那我就这样出门了。
万一以后那些朋友知道我们住在一起,就不会觉得我没有品位,而是觉得你没有品位了。
今天的女孩很多,说不定以后还有对你感兴趣的呢。”
孔船东虽然经常都有女朋友,但经常都会失恋,长的半年,最短两个月,多是五个月六个月,所以田由甲私下对其他朋友介绍孔船东的时候都叫他恋爱五六郎。
孔船东的恋爱似乎都不容易跨过半年这道坎儿。
所以他也是不得不未雨绸缪,尽可能多的有机会认识到一些新的对象,以做到有备无患。
当田由甲提到一名女记者的朋友圈内肯定还会有其他不少女性朋友的时候,孔船东当然必须要考虑一下是否在这些女性中存在着他的下一个或者下下个女朋友。
“这也说的是啊。
怎么说,我们都是住在一起的,而且是兄弟,你在外面丢了脸,我也面上无光,这个情况算我疏忽了。
这样吧,我觉得我有一件劲霸的夹克还可以给你穿一下,现在我穿着有点显得太小了,因为我发肌了嘛。
你虽然比我矮些,大概穿上还算合适。”
对于别人所谓的发体长胖,孔船东是不愿意承认的,他那个西瓜肚子是最近两年长出来的,于是他总说发体是发肌,也就是长出了更多的肌肉。
“喏,就是这件,你穿着虽然没有我这种风度,可肯定比你那件外套更有档次和面子。”
田由甲穿上劲霸以后,站在镜子面前一看,确实土黄色的夹克既贴身又配的上衬衣和休闲裤。
什么叫穿得体面点,田由甲无法理解,所以只好把自己最好的衣服穿着,甚至还借了一件孔船东的外套。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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