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“是人,是人啊,惠元姐姐!”
她指着长廊的地板上,惨白的类似于人的东西,横竖杂乱地躺在长廊的过道上,虽然是人形,但显然不可能是真人。
“不是人,彩源,你先冷静!
那只是塑像人偶而已!”
姜惠元伸手试图安抚情绪激动的少女,但脚底却踩到什么东西,向前重重地摔倒在地上,手机也随之被丢出,屏幕朝下,掉在长廊上。
“好疼哦……”
姜惠元的手紧捂着后背靠近腰部的地方,刚才摔倒的时候应该是腰部受到撞击,“腰感觉直不起来。”
进出的木门这时似乎也因年久失修的缘故,门锁卡住,即使用力,也根本无法打开。
“惠元姐姐,你人在哪儿,我看不到你。”
失去姜惠元手上的触感,就如同失去唯一的依靠,金彩源慌乱地望向周边的黑暗,脑中逐渐浮现出一段与之相似的记忆。
“别害怕,彩源,我还在。”
姜惠元安慰着少女,强撑着趴俯在长廊地板上。
手机,手机,去哪儿了。
首要就是先找到手机。
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“真的是。”
与木村拓分别后,金胜宇也沿着原路返回,但当走到房间1525的门口时候,停下脚步。
“那个臭丫头……”
他还是有些不明白,为什么彩源会突然误入这里?
听木村拓所说,酒店15层的构造比较特殊,以前是公寓式酒店改造的,每个房间的大小都不一样,还有各种暗道和暗门,整体结构看上去犹如十字迷宫般错综复杂,如果是第一次进入的人,稍微不注意,难免会失去方向,迷路。
“但真的很奇怪呢。”
金胜宇歪着头,如果这样说的话,酒店的电梯里明明15层的按钮并未很明显,几乎是很低的几率才会触碰到这个电钮。
她们又怎么会突然到这儿呢?这种情况以前在酒店里也有不少次,或者说以前误入这块地的那些是因为什么机缘巧合才走到这儿的。
换句话来说,自己是怎么来到这儿的呢?自己上来的时候可是很清楚地看到15层的按钮。
真是令人奇怪---金胜宇双手环抱着胳膊,刚要深入思考,想起木村拓离别前所说的话。
“只要内心想来这儿,这儿的门随时为你们敞开。”
他猛然摇着头,这种疑问盘踞在心间,没过一会儿就散去。
现在不是管这些的时候,他放下双手,现在最要紧的,还是找到彩源,确认她没事才行,金胜宇脚下的步伐越渐加快。
对于《潘神的迷宫》,少女有个印象很深的情节,就是影片里奥菲利亚在月圆之夜,接受到第二个任务,根据仙子的指引,用粉笔画出异空间的门,沙漏开始计时,她走过长长的走廊,然后看到一桌美味的佳肴,坐在上桌位的是一个皮肤苍白,指尖血红的无眼怪,它的两颗眼珠就摆在面前的餐盘里,墙上是无眼怪杀戮的图画,旁边的鞋子堆积如山,奥菲利亚没有停留,而是奔着任务的地点。
她最后选择左手边的一道石门打开,获得一把匕首,任务完成,沙漏里的沙砾飞速流尽,但少女却没有经住桌上美食的诱惑,顺手吃了一颗葡萄,而这时,无眼怪逐渐开始动作,他僵硬地用将两颗眼珠放入自己的掌心,缓缓站起身,吃掉帮奥菲利亚指路的仙子,随即对奥菲利亚先来追逐……
当彩源看到这儿,每次都会逃避到金胜宇的身边,每次得到的都是金胜宇轻声的安慰。
因为无眼怪的存在,某种意义上也成为少女心底挥之不去的阴影,小学时代的学校,从教室走出,教学楼的长廊就如同电影里潘神的迷宫那般错综复杂,她时常就害怕在走廊的下个拐角就会与吃小孩的无眼怪相遇。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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