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也相信未来自己的生活会发生根本的变化,这就如同因为战争的原因,一些人逃到了岛上。
当时几乎所有的人都相信,来到这个地方只是暂时住几天,他们终究有一天要回去的。
可他们无论如何也想不到,原本希望攒住的地方,却变成了他们的永居之地。
生活总是充满了反讽,回首我曾经受过的教育,我对于礼节的认知,虽然不能说是零,但也可以说是少之又少。
参加工作之后,我一点点熟悉社交礼仪,比方说在酒场上与人碰杯的时候,要把自己的杯子尽可能的放低一些。
在酒席之上,门对面那个位置是上座,而距离门最近的位置被称作是下首。
永远要避开上座,争坐下首。
这世上最黑的是人心,为了自保,对待别人最好辞卑礼恭,在众人面前,永远不以尊者自居。
在生活当中想要表达的人太多,有耐心倾听的人反而很少。
所以我有了不同的想法,与其想尽办法都受自己的观点,不如耐心的去倾听别人的想法。
这样就会有很多人把你视为知己,也许会有不错的收益。
我也常常感叹,在今天这个年代。
做事的人成千上万,读诗的人寥寥无几。
回过头再去想,唐人之所以能够缔造诗歌的盛世,最关键的地方不在于那个时候的人会作诗,而在于那个时候读者比较多。
有时候我也想今天的词作者与传统意义上的诗人有什么不同?因为传统时代的诗歌就是不同时期的流行歌曲,而今天的歌曲之所以与诗歌不是同一个概念。
是因为过去诗人在创作的时候,必须遵循一定的音乐规范。
而今天的诗人在创作的时候完全不受音乐的制约,一首没有乐感的诗,会不会传播的很远呢?到省城的第二年,有一位冯教授给我们上课,他多次在课堂上大声地背诵前人的诗歌,当然这里的所谓前人不是传统时代的诗人,而是创作白话诗的新诗人。
之所以有白话诗,初衷是为了让诗歌传播的更远,实际上却事与愿违。
今天没有一首所谓的白话诗比古诗传播的更远,也许这就是最大的反讽。
我不太喜欢有人完成一首诗,再找人配曲。
应该反过来先有曲,再让人去填词。
我常常想自己这一辈子有朋友吗?那些被我称作朋友的人是我真正的朋友。
大概只有我养的那只乌龟才有可能是我真正的朋友,只不过这种想法也是一厢情愿。
乌龟之所以跟我生活的一切不是因为他都乌龟之所以跟我生活在一起,不是因为他有多喜欢我,只是因为没有办法。
在省城的时候,我记忆中饮酒的次数并不多。
但每一次都令人难忘,拥有朋友本身就是一种成就。
随着时间流逝,你的朋友在逐渐的减少。
到最后你发现只有镜子里那个跟你长得差不多的家伙才是陪着你一直走到最后的人,届时你会难过吗?生活就像是一团乱麻,纵然时间流逝,我仍旧是一头雾水。
在我人生多数时候,我都觉得自己是少数清醒的人之一,在与人交流的时候,我常常也把自己当做是有识之士。
喜欢到处宣讲自己的真知灼见,我不知道的是其实多数情况根本不需要我那么做。
我知道的他们都知道,我不知道的他们也都清楚。
他们之所以不愿意站出来说一些话,只是因为立场比真相更重要。
上小学的时候,我与一个叫白四娃的先生似乎既有朋友之名,也有朋友之实。
一有空就相互拜访,每一次凑到一起就会高谈阔论。
似乎民族振兴,世界和平就要看我们两个人的了。
在多数情况下,我们之间会发生激烈的争论,但争论从来不至于有伤和气。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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