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二则是一个垂髫小儿。
他手里拿着糖葫芦,不时便啃上一口。
三是一个看起来极为猥琐的乞丐打扮的男子,满脸的胡茬配上脏兮兮像浸在油里似的衣裳,四周的人见了便捏着鼻子避开。
在阮桃东奔西走的这一段时间里,这几个人总是巧之又巧地在阮桃的周身晃荡。
阮桃也不急于辨认以上哪位才是跟踪自己的人。
她回想着早上对红羽用像说什么好玩的事儿一般的语气,说着调换身份时,那些个丫鬟脸上是否有什么异样的神情。
思绪却有些分散,但她四处闲逛的脚步却并没有停下来。
一直到了城西的一条分了七八个岔路的街道之上,阮桃才真正地开始实行了自己的计划。
她也不急着摆脱身后那人,只是寻了一条人多的巷子,慢悠悠地钻了进去。
阮桃这是故意暴露自己的行迹,好方便那身后的人跟上。
待到看到那几人都跟随着进入了巷中时,阮桃这才开始了自己的计划。
她从小在京中长大,对这大街小巷的位置说的上是轻车熟路。
她先是如同之前一般继续闲逛,做出仍没有戒心的模样,接着便开始加快了行进的速度。
随着她走得越来越快,身后,那脚步也越来越趋近于她。
阮桃心底暗笑,走入的巷子也越来越偏僻。
示敌以弱,先摆出一副毫无察觉的模样,才能让对方放下戒心。
而正是因为阮桃之前长时间的无所作为,那跟踪之人才会愈发嚣张地追随着她。
直至走进一条几乎没有行人的巷子,阮桃这才猛地一回头。
站在她身后的,是先前那乞丐打扮的男子。
“哟,小娘子怎地一个人在此地?”
那乞丐见她猛地回过头来,似是怔了一下,接着又换上了一副色胆包天的猥琐笑意。
“你这手上提着的东西可重,需不需要我帮帮你?”
阮桃当下也有几分诧异,她本以为嫌疑最大的应当是那一对商人夫妇,却不想最后跟上来的是这乞丐。
按照常理来说,负责跟踪的人都不应当是这般容易引起他人注意的人。
但反向推断一番似乎也是合理的,是因为这乞丐过于招惹人的眼球,才能更好的隐匿在人群之中。
所有见着他的人都避之唯恐不及,便更不会挡他的路了。
他最大的破绽则是嘴上说着调戏的话语。
眼底却一片清明。
“你是什么人?”
念及于此,阮桃做出一副害怕的模样倒退了几步,靠在身后的一扇门上。
“小娘子,不要这么害怕嘛。”
乞丐似是迟疑了片刻,才伸出手来做出一副要去拉阮桃的模样。
“你……你不要过来!”
此时阮桃背靠着未曾打开的门,身后已没有退路,只好“惊慌失措”
地滑倒跪坐在地。
面上一副楚楚可怜的模样的阮桃捂着胸口佯装病发昏迷的样子,蜷缩在地。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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