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山脉相连的情况下,相对来说山体中可利用面积也会增大,那墓估计也小不了。
视线再扫到西边的一座山头,比起旁边几座,它最为高,却也潦草很多。
准确来说是稀疏,像是被摧残后秃了头的中年人。
夏墨姑且把它称作光头山。
至于光头山缘何如此,说回去还是山坡平缓。
山里气候不比城市,本就多阴多雨,雨季泥土被浸湿绵软被水冲走引发泥石流,而经历了泥石流的山土质会变得松散,于是就形成了死循环——下雨山体滑坡,滑坡后导致土层松垮,等到下一个雨季再被冲散。
但这种搁在以前也就罢了,现如今都多少年过去,人类社会早就往上迈了一个阶段,是可以通过植被进行人工干预防止水土流失的。
在阴阴有补救方法的情况下,光头山还能被造成这幅惨淡模样,实属少见。
更何况这边还算半个小景点,按理说抢修应更为积极才对。
除非是出于某种原因,不能动。
又绕回了起点,帽儿村的泥石流。
毕竟除了当年寥寥几篇的报道,后续内容早已无人问津。
若说那片山头就是当时遇难的帽儿村,合情合理。
倘若那一片狼藉才是真的帽儿村,现在夏墨所处这座山头...又算什么呢?
夏墨想再看清些,奈何肉眼的视野不够,他转头将自己背包里的望远镜拿出来辅助。
在光头山旁边的另一座山此时红枫正盛,满山的红在周遭山林的翠绿映衬下万分扎眼,想不引起注意都难。
在层层叠叠的茂密红叶中,大抵是那山的半山腰位置,夏墨瞧见红叶下隐隐漏出的一片屋檐,有座房子。
不过漏出的那檐可谓是破破烂烂,瓦都碎了不少,显然有些年头。
按照观光指南,那片属于观光区。
出于美观,在进行景区规划的时候,观光区内的寻常住房多数会改。
譬如在观光区与居民区中立堵墙隔断,再从旁辟条小巷出来,能隐则隐。
可这座房子大剌剌立在那儿,不出意外属于景点一部分。
这种一般不是宗祠就是庙。
但看那个损坏程度,后者可能性比较大。
其实山中供奉再常见不过,土地公或者黄大仙,大多是路边建个龛,再放些水果点几柱香。
专门找个窝供起来的,地位比前两者更高些,想来是山神了。
但建在半山腰且已经破败的山神庙...总觉得哪里不太对。
说到山神...萧惜缘在夏墨出发前来过一回,说那个往护臂中藏香泥的人在意识混沌的时候有提过山神娶亲。
山神娶亲算是陋习了,就跟祭龙王一个道理,无非是求风调雨顺,收成之类的,送上贡品。
夏墨挠挠头,感觉有些烦。
毕竟这光是站在屋子里瞧,感觉也瞧不出个花来,怕是得跑一趟。
低头看了看手上腕表的时间,这会儿将近中午十二点。
秋季天黑得快,四点半就暮色沉了,估计夏墨还没爬完天就黑了,真想去,得等阴天一早。
。
啧,早知这么麻烦,凌晨的时候就到这边的。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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