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都柏林之春夏日的最后一朵玫瑰（第2页）

在场欢乐的宾客和侍者都比他看起来更像爱尔兰人。

但是当目光注视着他的时候，没有人会觉得他不合时宜。

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他就像是这个季节阳光下的山岭，表面覆盖着新绿，其下自有丘壑。

“女士们，先生们，晚上好。”

青年面带微笑：”

我是来自爱尔兰的奥斯卡王尔德。

我的团队已经准备好了，接下来请大家欣赏四重奏：《都柏林之春》。

风笛的泛音再一次响起，不似之前的欢快，而是非常轻，非常慢，气袋中吹出的泛音在人群中低徊，王尔德踩着前奏的节拍走进了大厅。

人们自大门鱼贯而入，脚步声中间或有锡哨的鸣响，然后是手鼓再次应和，迂迂回回，反反复复。

大厅里已经设好了坐席，台上有四把椅子，三个人正在演奏。

魅影坐到了最旁边的一把椅子上，在他身边放着一把半人高的凯尔特竖琴。

在巴黎歌剧院的乐团里也有半音竖琴，但是凯尔特竖琴有许多不同：它没有踏板，乐师直接用手拨弦。

由于没有踏板，需要用手改变调性。

魅影的手指一碰上琴弦，就感到一阵疼痛——弹的时间太短，指尖还没有生成厚茧，指甲上坑坑洼洼，都是练习留下的痕迹。

但是宾客看不到这一点疼痛，他们只看到年轻俊美的演奏者坐在台前，别人需要仰背弹奏的乐器，他可以俯就。

他舒展双璧，仿佛在拥抱。

双眼微垂，嘴角含笑。

那轻拨的十指间，琴声犹如起伏的波涛。

是水的声音，海水拍打着堤岸，催促着那一个尤未睡醒的岛屿。

风笛呜呜响起，是冬之寒风仍在萧瑟。

锡哨的颤音，是黑色的枝条在猛烈摇摆。

手鼓不断加快，加强。

竖琴的奏法由泛音变成浊音。

在冰冷的泥土中，突然冒出了一点亮色。

风笛和竖琴开始合奏，曲调悠扬高亢，缓急分明。

那一点绿色的嫩芽抽出了枝干，向着天空张开了带着绒毛的新叶。

树枝上的小骨节也打开了叶苞，就像是新生的孩子，懵懂地注视着这片天地。

春日的花朵开始打蕊，阳光灿烂而透明。

整个岛已经焕然一新，寒冷和肃杀变成融融的暖意。

枝头的鸟儿婉转啼鸣，为了包围它们的，碧玉似的新叶。

此时，春天的曲调已经不是几个音符，一段小曲，它开始磅礴生长起来，无论是竖琴，风笛还是锡哨，到处都有春的曲调，到处都有勃勃的生机。

蔷薇的藤蔓长出了栅栏，花苞还未打开，蜜蜂已经停驻。

四个乐手一直注视着观众，他们的脸也展露出了生之喜悦。

即使其中的一位已经满脸皱纹，他手中的锡哨却依然年轻。

吹奏风笛的，是一位文雅的青年。