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第二章（第2页）

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王尔德坐在烛光下，无意识地轻轻摩挲着手下的纸张。

餐桌上吃了一半的牡蛎已经被他彻底忘记了。

地下室一直暗沉沉的，他都不知道自己看了多久，好像只有一会儿，又好像已经过去了一整天。

纸上的那些符号和乐谱，他应该是看不懂的。

但是不知道为什么，眼睛只要略一浏览，就有钢琴和小提琴的曲调在脑中演奏起来，悠扬长笛紧随其后，不时还有穿插的鼓声。

与这些音乐相配的词句既有五步抑扬格的韵律，又包含了一个故事的起承转合。

到了剧情的高潮部分，词句契合着音乐，音乐烘托着词句，光是这么一看，就觉得唇齿留香。

王尔德十多岁的时候，还是一个名副其实的书痴。

无论是史诗，神话故事，近代诗人的诗集，通俗小说，艺术评论，人物传记，他什么都看，囫囵吞枣般不求甚解地一本接一本，并从中感受到无上乐趣。

但是年岁渐长，他的口味也挑剔起来。

到了自己也写书成名的时候，就基本不细看书店里新上架的作品了。

因此这种震撼灵魂的快乐，他已经许久没有体会到了。

故事本身其实很简单，让他惊叹的是剧作者的细腻和收放自如。

在他的笔下，无论是主角还是配角，无论其地位尊卑，每个人物都各自有着强烈的个性；而在他的音乐中，这种个性被体现得淋漓尽致。

而且这种手法不但没有让整个故事变得杂乱，反而把主线凸显得更加分明。

剧作者好像特别熟悉人性中琐碎，算计，自私，自怜的部分，用夸张的舞台手法表现出来，反而别有一种明快的喜感。

“阁下，我把晚饭送来了。”

一个女声突然在近处响起，“再有一个小时《哑仆》就开场了，我来提醒您一声。”

王尔德正看到忘情之际，整个人都吓了一跳。

他发现昨晚的那个妇人又出现在房间里，立即站了起来。

码头上空空荡荡，她是从哪里过来的？

“夫人，”

见她放下餐盘，收拾了之前的食物就要离开，王尔德急忙用法语说道：“我想到包厢用餐，请帮我端过去。”

妇人毫无异议，转身就向那块遮了布的大镜子走去。

王尔德一看到这面镜子，就额头发麻，脊背发凉。

仿佛那张可怕的脸不是长在自己身上，而是藏在镜子里一般。

妇人伸手在镜子旁的一个镀金烛台上一扳，镜子竟然从下往上掀了起来，露出一条长而黑的甬道。

她拿了一个烛台架上的蜡烛托放在餐盘上，走进了通道。

王尔德叹为观止，急忙跟上。

通道里的墙面上也固定有铜雕烛台。

见妇人径直向前走，他学着她刚才的样子扳了一下，那扇‘门’无声地关了起来。

甬道里有一股封闭久了的潮湿气味，道路倾斜向上，走一段路还会有一个分岔口。

如果不是有人带路，王尔德只怕不知道会走到什么地方去。

他越走越惊奇，因为母亲喜欢巴黎，从小他们兄弟每年的暑假都是在巴黎度过的，当然也到巴黎歌剧院看过歌剧。

谁能想到这个闻名欧洲的大剧院不仅有地面上辉煌的建筑，还有这么多比剧本还要精彩的秘密？

经过了三四个岔口，妇人终于停了下来，又扳了一下墙上的烛台。