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没想到一个多月后工地就出了点意外,也正是这次意外让我萌生了离开工地的年头,同时也给我了离开工地的理由。
“马上咱们就要起三层了,今天你们安排三个人去拆一层的支顶架子,一定要注意安全。”
张德顺说道。
“你、你、还有你。”
工头连续用手指了三个人,其中就包括我在内。
一个老人带着我们两个小年轻的,看来也是觉得我们小年轻的动作比较灵活,有个上岁数的指挥安全更有保证。
这个活确实不好干,而且有一定的危险性。
支顶的架子需要拆掉,而架子上面还顶着竹胶板,最担心的就是不小心被这东西砸着。
“拆这个不要担心摔坏了还能不能继续用,安全才是第一,至于拆下来的东西能用的就用,不能用的就扔一边,属于正常损耗。
架子最后再拆,先松上面的顶丝,然后把上面的竹胶板卸下来。”
“这个一定要小心,除了别被砸着,还要小心上面钉子划伤。
小伟你先看着我们两个拆,看明白了再自己动手。”
说完身材敏捷的攀上架子,很快就到了架子接近顶子的高度。
看了一下顶着竹胶板的各个支点,然后着手开始拆卸顶丝,卸下来之后竹胶板并未掉下来,而是被水泥粘在了上面。
伸手把腰上挂着的锤子摘下来,用尖角的一头钩住竹胶板的缝隙,使劲一撬就将竹胶板从顶子上掀开。
然后顺着缝隙一点点撬,撬到快一半的时候,找了一根一米五的架子管伸到撬开的缝隙里,使劲往下一压,整张竹胶板啪的一声掉落下来,在架子上面担了两下才落到地上。
“最后一下尽可能的小心,弄不好就会把架子砸松动了,所以在保证自己安全的前提下再去做。”
对方非常认真的说道。
“好的大叔。”
答应了一声之后我顺着架子攀到一个角落准备从这里开始。
顶着房顶的顶丝拆的越少越好,这样架子就越稳固,所以直接拆一大片的事我是不会去干,当然也不是没人这么干过,最后只能小心翼翼的上去拆剩下的黏在顶上的竹胶板,而且非常费力。
连续干了三个小时,我拆的面积还不及他们的一半,不过也不是着急的事,看到他们停下来休息我也就过去凑个热闹,顺着架子走了过去。
这大叔叫董建平,是高蓬镇马村人,喜欢抽旱烟,这时两条腿从交叉的架子两侧垂下去,怀里抱着竖架子掏兜,准备拧颗旱烟抽,我此时刚好攀过来准备在他对面坐下歇会儿,就在此时他头上的竹胶板突然滑落下来。
“小心!”
我大喊一声,也不知道哪里来的勇气一跃就跳到的他所在的架子上,甚至都没有考虑掉下去的后果,伸手使劲把落下来的竹胶板一推。
因为我突然跳过去架子管被我的体重压的一颤,左手紧紧抓住了竖着的架子,右手推在了掉落的竹胶板上,反作用力顶着我的身子向后一仰。
董建平也不管手里刚掏出来的旱烟袋,伸手就把我一抱,牢牢将我的身子抱住,同时我们两个才龇牙咧嘴的叫出来“啊……”
。
我的右手手掌顺着食指和中指的指缝中间位置被一根毛刺直接豁开,伤口虽然不深却有两厘米长,血立刻把整个手掌给染红了。
我抱住架子上的横杆之后才发现董建平还是受伤了,他的后背被竹胶板上的钉子给划了一道,伤口不深却有十五厘米长,穿着的衬衣背心都被划开一个大长口子。
“先下去。”
毕竟我们还在距离地面六米多高的架子上,强忍着疼痛一个胳膊抱着立柱顺着架子往下滑。
等我们两个到地面的时候,工头张德顺还有我表哥他们已经闻讯赶来,找了厂子里一辆皮卡拉着我们两个往海坨子村的卫生所跑。
我和表哥坐在车斗里,董建平和工头在车里。
“感觉怎么样?伤的重不重?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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