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时国飞正在跟宋蕴辞对台词,越是往下说,他脸上的表情就越满意。
现在娱乐圈里有个奇怪的现象,愿意背台词,到片场不迟到居然成了一个明星的优点!
时国飞虽然很看不惯这种现象,但对于这种畸形现象的蔓延却也是无能为力的,而在这样的一种大环境中,像宋蕴辞这般肯为了一个戏份不多的女配提前做这么充足准备的年轻人实在是不多见。
跟许多新人比起来,她那种不卑不亢、不骄不躁的气质更是十分难得,简直是一堆沙砾当中的金子,要多显眼有多显眼。
他相信身旁的王眉姣和自己都是一样的感觉。
丘锦梁来到王眉姣身边,见她正专心看着宋蕴辞的表演,便凑过去轻声道“姣姨。”
他父亲当年也是圈内人,后来被聘回京都戏剧学院,跟王眉姣成了同事,如今两人偶尔也有联系,所以他叫王眉姣一声“姨”
并不为过。
王眉姣头也不回地朝他摆摆手,他只好耐着性子在一旁等了起来。
直到宋蕴辞那边对词结束,王眉姣这才回过头低声问“怎么了?”
“我想跟您提个建议。”
丘锦梁接过工作人员递来的椅子,坐到王眉姣斜后方,恰好是她与霍卿彦的中间。
“哦?”
王眉姣半转过身,“什么建议,你说说吧?”
她对演技不错的后辈还是很愿意提携帮助的,更不用说这后辈还是自己老熟人的孩子,当时选角的时候,丘锦梁是王眉姣第一个定下的男主角,她甚至没看过他的表演,只是听时国飞说不错就拍板了。
对于这些年轻演员,能够愿意主动去提出一些想法,她认为还是应该多多鼓励的。
霍卿彦看了他一眼,微微侧过身子,显然是在听。
见他们这么给面子,丘锦梁信心大涨,说道“是这样的,我刚才看了她们几人的表演,我觉得窦宝芸的演绎更符合这个角色,而宋蕴辞表演的就太过火了些,我绝不是因为窦宝芸是我同学才替她说话的,而是出于对这个角色的理解。”
霍卿彦脸上没什么表情。
王眉姣笑了笑,问道“你为什么会这么觉得?”
“柴思逸这个角色,是对这个社会拜金现象的一种表现,她必须是个‘坏人’,让人反感和唾弃,而不应该掺杂其他情绪。
窦宝芸演的就很坏,甚至让人痛恨,可宋蕴辞在这点上有些缺失,我知道她也许是想让这个人物更立体丰满一些,可实际上是没必要的,甚至会破坏这个人物本来存在的意义。”
说白了就是一个喧宾夺主的问题。
虽然他很不想承认,但不得不说宋蕴辞刚才的表现确实很出彩,可她演的只是一个n号女配,太出彩了反而会夺去主角的风头,甚至会造成整部剧的结构失衡。
任何事物都必须有主有辅,宋蕴辞表演上的完美换个说法就成了她的致命伤。
也许这么说是有点夸张了,但他觉得以王导对自己作品的严格要求,只要是有一点破坏整体的可能性,她就不得不考虑进去,到最后不管是出于以防万一,或是看他的面子,宋蕴辞都极有可能被刷下去。
只要让窦宝芸获得这个角色,他在薇柔那里就足以交待了。
这时在一旁默默听完的陆昱轩也开口道“王导,我也觉得由窦宝芸来饰演这个角色比较合适。”
原本丘锦梁说话的话声音不大,别人并不知道他在跟王、霍二人说些什么,但陆昱轩音量却不小,屋里其他人听得明明白白,不由得面面相觑。
时国飞皱起眉,看了陆昱轩一眼,要不是顾及对方是这部剧的投资人之一的面子,他已经忍不住开骂了。
王眉姣也显得很不高兴,她最烦外行人对选角色的事情指指点点了,但还是压着火气说道“陆总,谁更适合这个角色,我们内部讨论后会有结论的。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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