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她只知这些人和她装扮不同。
孙缙不允许她上七楼,顶层,那时韩宴的老巢。
可是,后来,她趁孙缙不注意,偷偷上去看了。
她走近一件暗室,看见挂在墙上的铁链,钩子
里面的东西布置的如刑具一般。
整个屋里很暗,细闻有一股子霉味。
她不敢多待,半刻钟便急急忙忙出来,可暗淡光影交叠间,记错了方向,最终,她站立的位置是一处堂厅。
为何说是堂厅,因为四周很开阔,有窗格,顶楼所有的光亮似乎都是这窗格漏进来,借着光,看得见靠窗方向地面有一个三寸的高台,一面黑布,上面有圆形又一圈尖角的纹饰,黑布长长的垂下,挡住了光亮朝其他地方渗漏。
只看见那高台中间似乎放着一把座椅。
座椅后面的墙上,也就是窗格之下,仿佛也是那圆形外一圈带有尖角的纹饰。
尉迟书不知道那是什么,但总归看着很诡异。
怕,从没这么怕过,她怕韩宴的人在这里发现她。
也是奇了,她竟然第一次如此怕韩宴。
可能,以前总不会觉得他要她的命,可现在,她发现的这些秘密,预感韩宴不仅会让她死,而且生不如死
急急忙忙逃走时,又才看见一间暗格,理智叫嚣着走,细扫一眼里面竟陈列的全是兵器,有大周的,但更多那些奇形怪状的仿佛并不是大周军队会用到的。
她看见那重弩,形状不完全似中原,小时候的尉迟书,对古今中外的东西,凡是她感兴趣的,都涉猎了一遍,她识的弩,兵器。
那些弩从小至大,用柜子陈列了,一把又一把。
韩宴把这些兵器放在这里是为什么。
当务之急,她是要找出去的路。
结果被她沿着来路,东弯西绕,最终绕出去了
回到四楼的她,终于发现自己的心没有砰砰作响。
孙缙一直在找尉迟书,直到她出现在眼前,才松了口气。
问她在顶层看见了什么
尉迟书端着热茶没答
回到宫里,尉迟书一直在想。
可那些重弩,兵器,包括那些圆形外加一圈尖纹的东西算什么呢。
千机楼的顶层却有个刑房。
顶层,他最看重的地方,竟然没有人把守。
但尉迟书也明白,恰好这才符合韩宴的性格,仿佛他就是这般的人,看似云淡风轻,实则尽在掌握。
这种人的致命点,就是狂妄,自信,骄傲的过了头。
一直以来,她以为她是很了解韩宴的,
看来,韩宴还有另一面,
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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