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“浮世清歌:执子之手任平生(.shg.tw)”
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上书房作论几天后,传旨的太监便在晨光微露之时踏进了侯府的大门,卫鞅不出意外地当了三皇子的伴读。
世家大族听闻侯府独子当了三皇子的伴读,只当是卫鞅才疏学浅没被大皇子二皇子选中,皆暗地里说着侯府一代不如一代的风凉话。
但侯府却另有打算。
侯府如今的境地已经没有押宝的余地了,以退为进方是上策。
当三皇子的伴读无疑就是给皇帝表忠心,让倍受冷落的卫延能挽回一点圣心,但老皇帝守旧求和的宗旨不会变,除非卫延倒戈守旧派否则永远都不会受到重用。
朝野上的拓新派大多是无权势却心怀家国之人。
能说的上权势的便是镇远将军贺津和卫延。
贺津是与平阴候一起闯天下之人,奈何年岁已高,已不能上战杀敌,镇祁国国威。
卫延更不用说,文臣一个,手无缚鸡之力,虽有才学但君王不赏识也只能孤芳自赏。
守旧派的势力便大出了几倍之外。
六王爷和章骞在朝堂之上更是呼风唤雨的人物。
拓新派虽势力远不如守旧派,但俗话说得好深挖洞,广积粮,缓称王。
有朝一日新皇登基他们便有希望将这天下换个模样。
现如今尽管倍受排挤,但他们坚信忍辱负重的蛰伏之下有朝一日必定会柳暗花明。
话说朱雀一脚踹开卫鞅的雕花门时,卫鞅正要把画轴装到盒子里。
“今日不是要一起去看大姐姐吗?鞅哥哥怎么还装起画来了?”
朱雀一把夺过卫鞅手中的画轴,跑到一旁徐徐展开。
画上的女子倾城之色,亭亭玉立在芙蓉花旁。
朱雀看着画中女子的眉眼,似曾相识。
一个没注意便被卫鞅从身后把画抢了去。
“你可仔细着点,这画可是给三皇子留的。”
卫鞅小心翼翼把画手卷起来收进了盒子里。
“画上女子是何人?”
朱雀好奇道。
“三皇子生母。”
卫鞅站在椅子上,翘脚把画轴放到了书架最上层。
朱雀看着盒子出神半晌来了一句:“我竟记不起来母亲长什么样子呢。”
话落,站在椅子上的卫鞅差点从椅子上摔下来。
从小到大,朱雀都是以已故姨母之女的名义养在侯府里的,没人告诉过她真正的出身。
更没有人告诉她她是祖母从人牙子那里买来给自己化劫的.
这些话太过于残忍,卫鞅宁愿朱雀一辈子都不知道。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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