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帝辛登基以来,朝局最明显的改变就是每日朝会上多了很多“新”
面孔。
新面孔不是说第一次见面的新,而是年轻、新鲜的新。
一大拨老臣在那年的“雪夜案”
中或主动或被动地告老还乡,还有一批人因为参与谋逆而被诛杀。
加之帝辛本来就非常年轻,因此朝局整体而言就焕然一新了。
这批人中最年长的殷破败也不过四十岁的年纪,又有骠骑将军姚皋、乐师师延等风流人物。
这些年轻人中又三个极为出名的代表人物,第一个是专门服侍陛下的宫中三千宦官之首辜季,天赋极佳,如今已有炼虚境修为,且能得到仙人境界的陛下指点,常常聆听圣音,修道前途不可限量。
其次便是刑正飞廉大人之子恶来,战功赫赫的恶来在闻太师手下担任军帅,不到三十岁就达到大乘境的实力,让他已经成为帝辛之下大商最闪耀的那颗星辰。
最后是天子近臣,守藏官雍檀。
雍檀出生于世家大族,雍家本就是开国时期就追随帝汤的名臣雍意之后,是朝歌城绝无仅有的书香世家,代代在朝为官,很得历代商王倚重。
家世本就显赫,极为难得的是这个年轻人天生玉树临风,又有文才风流,几近天下无双。
十四岁时在一次名臣聚集的宴会中作出一篇《长门赋》,辞藻华美瑰丽,结构宏阔寥远,太师闻仲阅后畅饮美酒,直言大商文人,莫如雍家幼麟者。
一句话把雍檀抬到了大商文人登临的最高峰。
宴会散后,《长门赋》中所歌颂的长门坊,已经成为朝歌无数仰慕雍家幼麟的女子出游必去之地。
如此璞玉,自诩擅于识才的子受自然不会任其在朝中沉浮,而是直接把他安排在身边,做了清贵无比的守藏官。
所谓守藏,指的是守在商王身侧,将陛下平时的一言一行都收藏入史书之中,是十分清贵的官职。
反任守藏官者,日后可为储相,再后则可为宰相高位。
朝中人已经将雍檀看做是亚相比干的接班人。
这也确实是子受所想,毕竟王叔操劳政务已经许多年,不能修行的他每日消耗心神很是疲惫,做侄儿的也想早些培养出一个有能力让他卸下担子的人。
雍檀就是一个很好的选择。
这个年轻人的文才与清美的容貌太过耀眼,却往往遮蔽了他其余的亮点。
比如朝中几乎无人知道雍檀能不能修行。
大多数人都认为他是无法修行的,或许是出于某些隐蔽的小心思,人们认为这世上不存在如此完美的人物家世极好,容貌出众,才赋又高,如果还能修行,那让我们还怎么活?
生来仿佛就是神仙中人,那么他总要有些缺憾才真实吧,这么多年朝歌城都没传出他会修行的消息,应该是这位雍家幼麟不满于自己的天赋,从而羞于开口说出这个事实。
于是许多人提及雍檀时,总会先大肆赞扬一方他的才学文采,然后略带遗憾地感慨一句,可惜了哉。
这些流言蜚语当然瞒不过雍檀,不过他听到之后总是淡淡一笑,也不知事实确实如此,还是他懒得争辩。
天子巡狩四方,身为守藏官理应随同出行。
不过很奇怪的是,帝辛已经出海讨伐东夷,却没人在“余皇”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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