文学驿站

手机浏览器扫描二维码访问

第60章 确立喜剧理论基础（第2页）

况且，现在想要解决其他剧团总是来自己这里挖角的问题，最好的方式就是把喜剧的基本原理透露出去，这样才能让很多剧团放弃通过挖角，获得喜剧创作方法的想法。

一想到这，彭毅诚就记起来自己前不久，刚刚从“喜剧大世界”

的礼包里，开出的那本《喜剧理论研究（上）》。

这本书里，正好就系统地记录了彭怿辰这段时间，初步领悟出来的喜剧初级表演理论知识。

原本一早彭毅诚自己的水平，让他表演一下喜剧，示范一下什么是喜剧，倒非常的容易。

但是要让他自己写一本理论性的论著，专门讨论喜剧的理论，那可难为死他了。

现在有了这本《喜剧理论研究（上）》，他也不用自己抠着头皮，想办法写出一本关于喜剧理论的书了，直接把这本书通汇贯通之后，然后用如今华国戏剧界比较管用的专业术语，将这本书“翻译”

一遍，然后就能公开发行出去了。

这样以来，彭毅诚不等能达到他尽快传播和扩大喜剧规模的目的，同时也能让大部分剧团放弃从自己剧团挖角的计划。

可谓是一举两得的好事！

……

在接下来的三天时间里，彭毅诚一边参与《吃货三部曲》的排练，一边照例完成每天至少3场的《人间喜剧》演出。

而每当夜深人静的时候，他还会在小剧场的休息里，用尽心血地“翻译”

《喜剧理论研究（上）》。

当然，彭毅诚翻译出来的这篇理论文章的题目——改为了《喜剧就是自由》。

文章中，主要是写的是喜剧是如何通过制造反差、对比和自嘲等方式，用夸张的肢体动作、不符合逻辑的人物语言、极大的形象对比反差，挑起观众的情绪，进而让观众“哈哈”

大笑的方法。

这一部分，他是通过分析《人间喜剧》里的三部小品，来告诉大家，喜剧是如何制造笑料和抖包袱的技巧。

他毫无保留地把自己领悟到地，关于喜剧表演是如何调动观众情绪的心得体会，在文章里描述了出来。

当然，他的这些理解和技巧，还是喜剧最初级和原始的技巧，算不是什么高深的东西。

但在这个喜剧匮乏的世界里，这样的技巧展示，已经能够让无数戏剧人感觉“振聋发聩”

、“如获至宝”

了！

当然，在文章里，彭毅诚除了论述了技巧方面的东西之外，也第一次非常系统地从喜剧精神着眼探讨了喜剧的本质。

他在文章中写道：

喜剧精神的要点，包括三个方面：“一是轻松活泼的情调。

……二是豁达乐观的胸怀。

……三是追求自由的精神。”

同时，在这篇文章中，彭毅诚非常明确的坚持了自己此前关于喜剧必须是以娱乐观众为第一“要务”